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山河只一瞬人事已沧桑
——?山河故人?观影分析
2015101208 公共管理学院 董镇
多年来对贾樟柯的电影很好奇，不理解为什么可以在国外屡次获奖，不过贾樟柯的电影看得不错，也看不太懂。这次电影课后，我看了?高山、大河、浮冰，故人却变了。
但涛涛的大河，是不是也向大山辞别。不变的涛涛河水，奔流不止。
第三处涛与儿子在黄河边对话，山河很朦胧，不清晰。
而后，画面切换到河冰爆炸。涛说：“每个人只能走一段路，迟早是要分开的。〞这就话既是涛鼓励儿子，也是涛自述，梁子、晋生、儿子一个个离自己远去。夕阳下，黄河边，黑色轿车，伤心的母子，走过荒凉的文峰塔。15年了，文峰塔周围依然很荒凉，从来没有什么紫气。
三次山河场景，均是冬末春初，黄河解冻，虽然时间跨度15年，但导演刻意安排，山川、大河还是那样，仿佛时间静止一样，但故人却变化很大。
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在自然面前，人类巨变的15年，实在微缺乏道，不过转瞬而逝。黄河解冻往往预示春天到来，但跨越15年，大河依然没有奔流起来，预示着主人公像冬天一样灰暗的人生，也是祖国迟迟没能走向奔流。2025年，涛单独在文峰塔下跳舞，依旧是雪花飘飘的冬天。人事已沧桑，山河只一瞬。
故人场景场面调度
〔一〕晋生与涛在街上对话
画面先是晋生为主，展现晋生的愤怒、郁闷、痛苦、不解， 涛背对镜头，而后巧妙的侧身，不面向晋生，而侧面入境，展现了不满。随后，机位调整，涛成为画面中心，突出展现涛的无助与无奈，面对不吐露心迹的涛，晋生侧身，表情奇特，留下讷讷涛。涛穿越人群，不知所往。这次场面调度，不仅很巧妙的分别重点展现了人物的表情，也通过侧位变化，兼顾到对方的表情，一次剪辑，十分干净利落。
〔二〕三人跳舞后分手
三人关系错综复杂，如何展现出三人决绝这场戏，十分考验导演。镜头没有采用来回切换的方式，而是几乎保持镜头机位不动，人物走动的方式，带入观众，让观众将注意力放在剧情上，不会因为场景变幻搞不清楚人物之间位置关系。
〔三〕涛与梁子妻见面
画面呈中轴对称，呈现出平衡、对等的二人关系，一红一黑，一个光鲜亮丽，一个相形见绌，二人应酬过后，问到梁子好不好，梁子妻失语痛
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哭，中轴对称画面完毕，对等关系崩塌，镜头拉远，二人在大石狮子旁，涛陷入无奈，身体靠向石狮子，二人不知如何收场。
〔四〕涛再与梁子见面
梁子返回家乡后，涛前去探病送钱。涛进屋，坐在床沿后，就一直给涛画面，没有给梁子镜头。从此，梁子再也没有出现，父亡故、出殡，梁子也没出现。导演从那场戏就暗示再也没有梁子了，梁子已经走了，那时只是涛最后做出的一点无足轻重的努力，减轻自己的负罪感。梁子假设不是当年出走，也不会从井上工作换到井下工作，出走15年，孩子才一两岁，一贫如洗、一生潦倒的样子。看着自己同龄人病故，看着迎面走来的小学生，拿着15年送来的婚礼请帖，不免恍惚。
〔五〕晋生、到乐、米娅三人对话
2025年，画面开场明亮清晰，场景量留白，天空是蓝色，大海是蓝色，墙壁是白色，与国画面形成鲜明比照。三人对话中，双方距离较远，凸显了晋生与到乐之间的立场对立，画面频频切换，幅度很大，凸显了现场剧烈的斗争气氛。这些画面布景、镜头选择与前两段国画面风格不一样。
片中的隐喻
〔一〕关刀少年
这是这部影片中比拟难解的隐喻。关刀少年在这部影片中，不自然的出现了两次，是导演刻意参加的元素。一是关刀少年在汾阳
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，涛在高处看人群，少年自画面上方，缓缓走过，笃定自然，周围人群没有异样的目光，时长不短。二是关刀少年在，出现在梁子家附近，单独一人出现在画面中，少年似乎长大、变得更强壮，但依然笃定。关刀少年没有随剧情出现在澳洲。
影片中矿工下井前，祭拜关公像，梁子回乡后，家中依然祭拜关公。关公是中国人的偶像，是忠义的化身。关公像与关刀少年，都是对传统的坚持与固守，是一代人抹不掉的精神寄托与价值选择。贾樟柯解释关刀少年是关公精神不停在流浪。有没有流浪到2025年，不得而知，似乎没有流浪到澳洲。
〔二〕钥匙
钥匙在片中屡次出现，1999年，梁子赌气离家，把钥匙扔向房顶，誓不回汾阳；2014年，涛把钥匙还给梁子，又在和儿子分别时，把自己家的钥匙留给他一副；2025年，到乐那么把这钥匙当成信物随身携带，尤其是对于到乐来说，钥匙是他与母体之间唯一的联系。
剧中还提到到乐找父亲晋生拿钥匙，说自己钥匙lost，晋生说他总是lost，但到乐脖子里的钥匙没丢过。可惜，保存这一点点与母亲的记忆，却没有勇气再回家乡见母亲。
像到乐，有钥匙，有回家之路，却无法回家。像梁子，不得已回家，没钥匙，一把榔头破门而入。钥匙已经成为感情的信物，其传统功能却不再