文档介绍：《逃离德黑兰》电影赏析
从剪辑手法上来说，我们针对电影《逃离德黑兰》进行了以下简要的分析：
首先，这部电影回归了经典剪辑的方式。苏联的 “蒙太奇理论” 告诉我们的一个概念，两个不同的镜头组接在一起，能产生新的含义。这些镜头和演员的《逃离德黑兰》电影赏析
从剪辑手法上来说，我们针对电影《逃离德黑兰》进行了以下简要的分析：
首先，这部电影回归了经典剪辑的方式。苏联的 “蒙太奇理论” 告诉我们的一个概念，两个不同的镜头组接在一起，能产生新的含义。这些镜头和演员的表演组接在一起，能产生完全新的感情含义。托尼和那六位美国人质经过海关的时候，紧张的情感。这段，我们可以看出演员的脸都一样无表情，但通过不同镜头的组合，让这些表情获得新的情感信息，而且还明确的体现出他们的心理活动。
第二点就是快节奏的对话剪辑。对话的平均镜头长度都很短，剪辑节奏很快，在有限的时间内传达了更多信息。
第三点是多时空剪辑。时空是剪辑的核心。《逃离德黑兰》整部影片采用了线性叙事结构，但有两个段落采用了多时空平行剪辑的方法，其中，托尼带领使馆六个工作人员通过德黑兰机场逃离伊朗是本片最为精彩的段落，整个逃离段落一共涉及到七个大空间——德黑兰大街、德黑兰机场、加拿大驻伊朗使馆、美国中央情报局、白宫、伊朗武装指挥总部、洛杉矶制片
厂，这七个大空间各自又分为几个小空间，尤其机场这个大空间，其局部小空间分布非常复杂[1]。
从叙事视角上来分析：
影片采用了第三人称的叙事方式。比如，在影片的一开始出现的“画外音”，交代了故事发生的时间背景和地点，70年代末伊朗政治革命成功，伊人民推翻了昏庸腐朽的专权统治，全国陷入一片混乱当中。电影的第三人称叙事，属于一种全知全能的叙述角度。 故事的叙述者不是故事中的人物，但“她”知道的比故事中任何人物都多，但是对于这些事情的讲述，“她”始终保持的是一种客观中立的态度，只是客观呈现，让人更加信服[2]。
参考文献
[1]郑汉民. 经典与现代的完美平衡——电影《逃离德黑兰》剪辑艺术分析[J]. 北京电影学院学报, 2013(5):40-47.
[2]张娇. 浅析电影《逃离德黑兰》的叙事特征[J]. 华中师范大学研究生学报, 2013(4).