文档介绍：黄庭坚行书书法欣赏
黄庭坚的书法成就核心体现于其行书和草书中。那么黄庭坚的行书书法作品是什么样的书法作品呢?下面是XX为你整顿的黄庭坚行书书法，盼望对你有用!
黄庭坚行书书法图片1
黄庭坚行书书法图片2
黄庭坚黄庭坚行书书法欣赏
黄庭坚的书法成就核心体现于其行书和草书中。那么黄庭坚的行书书法作品是什么样的书法作品呢?下面是XX为你整顿的黄庭坚行书书法，盼望对你有用!
黄庭坚行书书法图片1
黄庭坚行书书法图片2
黄庭坚行书书法图片3
黄庭坚行书书法图片4
黄庭坚书法评述
黄庭坚的书法，可分两个阶段。前一阶段即她自称的元祐间书。是继承各家，融化为己。后一阶段，则竭力创新。她对自己规定很高很严格，常否认元祐间即四十九岁前所写的作品。说：“元祐间书，笔意痴钝，用笔多不到。”甚至在被贬戎州时说：“见旧书多可憎;大概十字中有三四字差可耳。”但我们从现今存世的黄书来看，只有元祐六年四十六岁时写的正书《伯夷叔齐庙碑》貌近褚遂良，尚未树立独特的风格。然她参用薛稷学褚的措施，步步顿挫，力避学褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了她后来作品中用笔到处擒纵，笔笔凝练的基本。至于她的大字，元丰六年三十九岁时所书《游青原山诗石刻》，纵横开阖，浩逸雄伟，深得《瘗鹤铭》。赛过古人羊欣学王羲之、薛稷学褚遂良的步趋惟肖。又如元祐元年四十二岁时，所书的《王长者墓志稿》，行楷妙得《兰亭》笔意。
近年出土元祐二年，即她四十三岁时正书《王纯中墓志》和行书《糟姜帖》又受到苏轼影响。但她用中锋直落的措施，纠正了苏轼“腕着而笔卧”的缺陷。《药方》则笔笔欲飞，后二行随意草草，置诸颜真卿《祭侄文》、《争坐位帖》两稿中，几莫辨出于两手。由此足见她学古人功力的深邃。但她在认真创作时，即立意创新，不屑蹈前人的陈迹。馀如《华严疏》、《发愿文》等。
尚未力趋险绝，可断定为元祐中书，采用颜真卿大字笔意，而把颜体缩短的笔画展之使长，成自己的面目。事实上黄庭坚书，在元祐间早已成家。但她志高气昂，没有丝毫自满。反而贬低了以往获得的成绩。她在书法艺术中，汲取了古今人之长处，融为己有后，还进一步不断改造，力创新颖，成为她晚年前无古人的独特风格。在《山沟文集》中。有这样一段记载： 晁美叔尝背议予书唯有韵耳，至于右军波戈点画，一笔无也。有附予者传若言于陈留，予笑之日：“若美叔则和右军合者，优孟抵掌谈说，乃是孙叔敖耶?”往尝有丘敬和者，摹仿右军书，笔意润泽，便为绳墨所缚，不得左右。予尝赠以诗，中有“字身藏颖秀劲清，向谁学之果《兰亭》。大字无过《瘗鹤铭》晚有石崖《颂中兴》。小字莫作痴冻蝇，《乐毅论》胜《遗教经》随人作计终后人，自成一家始逼真。”不知美叔尝闻此论乎?
从这里可以看出黄庭坚对书法艺术，学古而不寄古人篱下，立志创新的宏志。她晚年所书《松风阁诗》尽管笔不称手，仍制止不了她发挥发明力的才干。《经伏波神祠诗卷》是病后笔，自称合伙。其后自题云：“若持到淮南，见余故旧，可乐之，何如元祐中黄鲁直书也?”和《苏轼寒食诗卷后跋》，《范滂传》所有是晚年合伙。《范滂传》是她最后谪居宜州时所书，旋即身卒。老笔更为遒练。
黄庭坚草书的成就，在宋人中是最突出的。《》中着重提出她“善草书”她自己说：“余学草书三