文档介绍：女人的独角戏
蔡少阳 梁 娟 《色,戒》讲述的是一个学生女间谍王佳芝***汪伪特务头子易先生,而这个***的计划在它将要成功的时候,王佳芝放走了易先生,***的主体掉进了***陷阱的故事。这不禁让我想起了美国黑色幽默小说家库尔特?冯内古所说的“镜像假面”――人通过镜像确认自我的同时,所经历的一次自我的异化与误读。外部的镜像作为形象来呼唤自己,使主体“作为被想像性地对象化了的形象被呼唤出来”。戏中的角色给王佳芝营造了一种虚幻的想象,她沉浸其中,欣赏自己审美化的形象,在被众星捧月般虚荣心的驱动下,她成为了集体所塑造的自己。这种戏的虚幻所导致的主体迷失在王佳芝失去童贞时达到了第一个高潮。
王佳芝本是讨厌梁闰生的,但她说服自己这是个“舞台”,自己是女主角,将自己放置在一种唯美的戏的氛围中,迷失了真实的自我。后来对于献身于梁闰生的事,她觉得自己被算计了。而正如拉康所说,在虚构的假面镜像与现实秩序发生激烈的冲突时,当她再次想回望“自我”这个主体时,主体本身已经被掠夺一空,悲剧性地“变成背负着无法与自己本身再次相遇的宿命的人”。王佳芝为“戏”献出了自己的***,虽然悔不当初,但在两年后的上海被地下工作者重新搭上了线时,她还是“义不容辞”地决定将“戏继续演下去”,与易先生发生了关系也让她感到终于“把积郁都冲掉了,因为一切都有了个目的”。这种主体自我生发的“无以复加的创伤性体验”使她必须为当初童贞的牺牲寻找到某种确定的价值和意义。
从文本中我们看到谋划这出戏的是一个集体,由四男两女六个学生组成,王佳芝是作为“当家花旦”被集体送到了最前线,而其他人除了在香港“出场”过一次,在之后以上海为背景的戏中却都隐藏在了她身后。王佳芝实际上是孤零零在演这出戏,她与集体的关系微妙且充满张力。
王佳芝对这个集体的感情一开始是依恋的,她需要他们的掌声,当她成功勾引上易先生时,她觉得“一次空前成功的演出”,“她舍不得他们走,恨不得再到那里去”。但转折在献身于同学的一幕上,她感到被集体算计了,于是自愿与集体疏离,她“跟他们这一伙人都疏远了,总觉得他们用好奇的异样的眼光看她。”在执行任务的过程中,她的孤苦和焦虑无处排解――“集体”给她一瓶***,但叮嘱她最好不要吃。但是“不吃就睡不着”,而“她是从来不闹失眠症的人”。当她与集体接头时,仍然希望能得到来自于他们那里的温暖,但是没有,这不能不使她感到失望和怅然。从珠宝店出来,她感到自己被隔绝在世界之外,孤立无援。民族国家大义全被压在一个女性身上,一出本应由集体共同出演的戏现在却变成了一个女人的独角戏,女性自身承受的孤独和复杂情绪可想而知。王佳芝的这种孤独感和与集体的疏离感也为她后来的“背叛”做了铺垫。
“戏”的描写在小说买钻戒那一段达到高潮。张爱玲刻意把真实与做戏、客观与梦幻两种体验交织在一切,难分彼此。文字节奏猝然加快,紧张凝练,仿佛箭在弦上。王佳芝既是“戏”中人,又在观看自己出演的这部戏在按计划步步接近高潮。在这样来回颠倒的身份交替中,她似乎舍不得梦醒。伴随着“在她看来”这种主观的女性感受,张爱玲全知视角所交叉呈现的男性心理描写,对之完全是一种绝妙的讽刺。王佳芝的单纯,对比的是易先生的老练。王佳芝“戏”的虚幻将她误入了一种“爱”的氛围,而实际上,“这个人是真爱我的”只是王佳芝心里的假象。王佳芝将自己沉浸于戏梦的