文档介绍：1 古诗词表达技巧鉴赏( 2013 年1月 12 日编) 一、从修辞格的角度 1 、比喻塞鸿秋· 浔阳即景(元)周德清长江万里白如练,淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电。晚云都变露,新月初学扇。塞鸿一字来如线。“长江万里白如练,淮山数点青如淀”,这两句是远写。举头远望,目所能及之处,有秋江万里, 澄澈耀眼, 静如白练, 绵延屈曲, 伸向远方; 有秋山“数点”, 葱郁苍翠, 青如蓝靛, 给人一种秋天特有的苍茫、寂静、高远的感受。作品从大处、远处起笔, 为全篇设置了一个宏阔、高远的背景基调。“江帆几片疾如箭,山泉千尺飞如电”,这两句是近写。俯瞰脚下, 江上点点白帆, 轻疾如离弦之箭; 仰望高崖瀑布, 飞流直下快如闪电。作者从江与山的众多景物中各截取其一点,从近处、细处着眼于江上疾驶如飞的“江帆”,悬崖陡壁间飞泻千尺的“山泉”。虽然写的只是一个个的个体的景物, 却又极富群像性, 给人以动态的感官体验。“晚云都变露,新月初学扇”,在这两句里,词人转换了视觉角度,由前边写地上的景物转换为写天上的景物, 抓住事物特有的物征描绘了“晚云”与“新月”的情态变化和背景的明暗变化。从“变露”与“学扇”这两个词语里, 读者不仅能体会到景物变化的动态美, 意态形象的朦胧美, 还能清晰地感受到时间的流动感。“塞鸿一字来如线”, 写从塞外归来的大雁, 排成长长的一字形掠过烟波浩渺的江天, 仿佛就像一条细长晶莹的银色丝线。这一句不仅点明了季节时令, 也创建了一个令人展开无限遐想的空间。这是一首写景的小令, 作者选择了独特的视觉角度, 按照由远及近、自下而上的空间顺序, 采用了比喻、对仗并用的修辞手法, 借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。 2 、拟人(比拟) 野步宋周密麦陇风来翠浪斜,草根肥水噪新蛙。羡他无事双蝴蝶,烂醉东风野草花。[ 野步, 意即郊野散步。诗中描写的是诗人漫步郊野所见到的春日景色。春天的麦田是如草地般的绿色, 东风吹过, 麦田里一阵翠浪软软向远方飘去。稻田里的肥水滋养着新生的青蛙, 让它们尽情欢叫。告别稻田, 诗人又来到了一片野地, 看到一对蝴蝶飞舞, 它们忽高忽低, 好像喝醉了酒一样, 在醇美的东风中, 留恋于野草香花, 安逸自然。此诗的妙处在最后两句。本来蝴蝶舞姿蹁跹,应十分清醒才是,可诗人偏偏认定它们的舞蹈是喝醉酒导致的。推其情理, 诗人漫步田野, 目遇翠麦, 耳听新蛙, 时感东风拂体, 早就恨不得醉倒在这暖暖的春风里了。诗人将这种情感外施于物,一口断定蝴蝶是喝醉了,并因此而“羡”,更显得诗人对春日野景陶醉无穷。所以说, 诗的前两句是情感的缘起, 后两句是情感的抒发, 诗人在这首诗中, 以清新悠雅的语言风格,描绘了春日野步所得之景,抒发了自己淡然闲适、钟情田园的感情。 3 、拟物(比拟) 武陵春宋代· 李清照风住尘香花已尽, 日晚倦梳头。物是人非事事休, 欲语泪先流。闻说双溪春尚好, 2 也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。春风停息, 百花落尽, 花朵化作了香尘, 天色已晚还懒于梳头。风物依旧是原样, 但人已经不同,一切事情都完了,想要诉说苦衷,眼泪早已先落下。听说双溪春光还好, 也打算坐只轻舟前往观赏。只是恐怕漂浮在双溪上的小船, 载不动许多忧愁。 4 、夸张逢入京使唐岑参故园东望路漫漫,双袖龙钟泪