文档介绍：Henan University of Urban construction
中外建筑史课程论文
课程名称：中外建筑史
论文题目：浅析西方建筑大师一理查德•迈耶
院 别： 艺术设计学院
专 业：产品设计
班 级：1644443
观色彩给予其颜色。白色是光 和影最好的鉴赏色。建筑不仅仅只是白色，在不同的季节和环境中，阳光从早到 晚的变化都给建筑各种姿态的形式美创造了无线的可能。迈耶曾经说：“白色是 一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。”这种白色建筑不是单 调，正如密斯所说的一样：少即是多。过多的装饰反而破坏了建筑的整体的美感， 白色简约的风格反而给人一种类似雕塑式的美感。白色同时可以很好融合周围环 境，使建筑和周围环境达到和谐与统一。如史密斯住宅，白色与周围的环境有很 好的对比，突出自己的建筑本身，衬托出了建筑的纯净和雅致。又如迈耶的道格 拉斯住宅，坐落于密执安州，独特的基地条件，白色的建筑与高耸且翠绿的树丛、 清澈的湖水、澄蓝的天空浑然天成。这也是雕塑作品的典型形象，光洁如玉的外 形，轮廓鲜明的矗立在那里。
4、 虚实对比设计手法
虚实对比在建筑外观中应用也极为广泛，虚与实的形成可以通过开窗、门、 洞口、材质的对比来表现。迈耶的大多数建筑作品在处理虚实对比方面都十分精 彩。迈耶受到柯布西耶影响，往往在建筑中加入异形，以此来形成对比。例如在 迈耶作品中圆柱体与方正的体块的对比。在巴黎Canal+总部，圆柱体是作为一 个中央公共空间的容器，这里的圆柱体变形成了一个锥形，它被一个八层楼体块 穿透并嵌住。在巴塞罗那现代艺术博物馆，运用大体量的圆柱体，以打破主体建 筑呆板的直线形立方体形式。而材质的运用的例子如千禧教堂，迈耶有效地运用 了虚实结合这一手段，其通过玻璃幕墙，使室内的光线经过弧形墙的反射，产生 凹凸变化，使整个教堂的空间层次丰富起来，从而得到了良好的虚实对比关系。 并通过玻璃把阳光引入室内，使整个空间更加明亮宽敞。
5、立体主义——手法的内核
人们称迈耶为“新柯布西耶”倒是比较形象地诠释了他那套独特而富于表现 力的设计手法。迈耶未能实现的一个设计 pound ridge住宅方案，能够较为 清楚地展示他对于立体主义的理解。基地平坦而规整，功能要求也较为简单，这 使迈耶得以在形式上大显身手。可以认为该设计标志着迈耶的形式手法已经自成 一格了，其手法再也看不到任何布鲁尔的痕迹，也没有直接取自任何大师甚至是 柯布西耶。确切地说，迈耶的建筑手法是一种复合的积淀物，他是在用绘画的表 现手法立体主义来处理建筑形式问题。
立体主义最初出现在现代主义绘画中，十九世纪的画家不断尝试以新的表现手法 代替传统的写实手法，作为野兽派绘画重要特征的立体主义正是这样出现的。有 着立体主义绘画经验的现代建筑大师柯布西耶最早尝试把它移植到建筑中，独创 了一套完整的立体主义空间模型，这也反过来促进了立体主义绘画的发展。2003 年10月26日，理查德•迈耶事务所设计的禧年堂建成，将成为教堂设计的一个 典范。
罗马千禧教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修 建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。教堂建筑面积108414平方英尺， 包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。建筑材料包括混凝土、石 灰华和玻璃。三座大型的混凝