文档介绍：评晚唐诗人温庭筠和他对词的贡献
温庭筠，生于812年，大约卒于870年，享年约58岁，本名岐, 字飞卿，太原人（今山西太原市）。温庭筠的祖父瑞彦博在唐初曾官 至宰相，他出生于高门富贵之家。温庭筠精通音乐，不论什么琴类、 笛类乐器都可即兴演国恨, 隔江犹唱后庭花”诗句可以作证。南唐诗风属于颓废派，于南朝士大 夫醉生梦死的***生活相关，用词华丽而多***糜，无非是“竞一韵之 奇，争一家之巧，连篇累牍，不出月露之形，积案盈箱，唯是风月之 状”的作品。此风沿袭至初唐。中国封建社会的兴衰更替证明一个朝 代的衰亡都是因为皇帝昏庸无能，******引起社会风气不正，道德 沦丧，世风日下，人民生活在水深火热之中，人心思变，而新兴文体
也就在此时蕴育而出。
唐时歌***唱歌，多用五七言绝句，吟唱时配乐加和声，但和声词 有畏短，后来为倚声而改五七言中一句或两句为畏短句，与曲合拍， 就自然形成了一种叫词的新诗体，唐文人士大夫又称词为“诗余”， 亦是为维护正宗律诗之称呼而已。唐时为官的文人家中皆蓄养歌***， 盛唐李白晚年尚有歌***金陵子和歌奴丹砂等人陪同，杜甫是那样穷 困，晚年也有一小妾相随，其余士大夫家中通常有一、二十个歌***， 大官宦之家甚至家***成群。他们留连于声色歌舞之中寻找快乐。而it 些歌***都需要新歌词以博名宠，白居易诗：“文场供秀句，乐府待新 词，天意君须会，人间要好诗。” it就是证明。晚唐时期，从皇帝、 宦官、到各州县有大量官***，士大夫蓄奴成风，穷如柳宗元，也养一 个歌***。it些歌***就是新歌体词的传播者，也是创造者。温庭筠畏年 和歌***生活在一起，由于他音乐专畏，使他成为词的重要创始人和发 扬光大者。配合歌舞的音乐自然要畏短曲折，五七言绝句必须有所变 动，才合歌舞，所以诗变成词是歌舞促成的。晚唐至上而下***纵情 声色歌舞，也是从盛唐遗传的，杜甫诗：“黄四娘家花满蹊，千朵万 朵压枝低；流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”就是例证。韩愈感春 诗：“娇童为我歌，哀响跨筝笛；艳姬蹋筵舞，清眸刺剑戟”更贴切 描绘了唐时士大夫文人阶层的声色歌舞生活。在温庭筠的带头推动 下，很多晚唐诗人向他学****词从文人开始作者当所李白较早，全唐 诗录李白词十四首，其中的《菩萨蛮》、《忆秦娥》显然是后人伪言王, 但是《清平乐》、《清平调》照疑是李白所作。晚唐官员文人们过着
腐化没落生活，而温庭筠写作很多艳词是反映当时生活情景的揭露， 风花雪月，闺情闺怨，伤春悲秋等词句也反衬出晚唐即将衰亡的情景, 因此，我们不能妄评温庭筠是“浪子”，是“颓废文人”。
唐末战乱四起，唐士人多数逃往四川成都辟难，投靠王建。王建 全部接纳收容，提供足够的物资享受，使他们继续过着醉生梦死的生 活，使唐末风气原样能够保存在前蜀国。前蜀国灭亡后，孟知祥建立 后蜀国，后蜀词人赵崇祚编《花间集》十卷，收录自温庭筠以下凡十 八人词作品在卷。《花间集》为最古的词总集，it一派的作者称“花 间派》，始祖就是温庭筠。欧阳炯作序说：％奇筵公子，绣幌佳人， 递叶叶之花笺，文抽丽澹俱讼酥裱福陌聪闾矗柳。清绝之辞，用助娇 嬉之态。自南朝之宫体，扇北里之倡风，何止言之不文？所言胃秀而不 实？”所说证明花间派词就是南朝宫体的变形。温庭筠是发扬光大者 之首。
温庭筠词例如下几首提供朋友欣赏。《花间集》1981年人民文学出 版社再版后至今未见再版，博客