文档介绍：儿童唐诗三百首全集：旅夜书怀
【原文】不过像宽阔的天地间的一只沙鸥罢了。”诗人即景自况以抒悲怀。水天空旷，沙鸥飘落；人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，一字一泪，感人至深。
王夫之《姜斋诗话》说：“情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜抒怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
漂泊无依的孤寂，却正是对社会的评价，那个时候，那皇城，如此之大，却无他容身之处，辗转来到成都，却由于严武的离世，被迫离开，由于无重用他的人，无他的伯乐了，那是一种怎样的无奈。如此，全诗也从侧面衬托了当时朝廷政治的腐败，以及，自己内心怀才不遇的愤懑与无奈。
【点评】
永泰元年(765)正月，杜甫辞去节度参谋职务，返居浣花溪草堂。四月，严武去世，杜甫在成都失去了依靠，只得携家小取水路东下。此诗即为行船经过渝州(今重庆)、忠州(今忠县)一带时所作。身世浮沉，前途难卜，故诗以抒写飘泊奔波的牢骚情怀为主旨。然而老杜品行，穷而愈坚，悲而能壮，在自怨身世之中，仍保持傲岸的气势与阔大的胸襟。观此篇中自然景观之雄浑与诗人情志之骄傲，愈发令人信任杜甫人格与诗格的高度全都。此诗以阔壮之景寓悲凉之怀的抒情境地，颇与《登岳阳楼》，《登楼》、《登高》等五、七律抒怀名篇有相像之点。试看诗中前半竭力渲染描绘旅夜江上壮伟之景，后半尽意宣泄孤舟漂移的悲怀。情因景生，气概夺人心魄，艺术感染力非常强大。首联用对起格，写自己夜晚单独行舟的孤苦之状。在细草绵延、微风吹拂的岸边，诗人独系高帆夜行之舟。在静夜停舟的寂寥江天里，羁旅之怀油然而生，不行遏止，不言愁而愁自见。颔联二句分承首联：岸上平野茫茫，群星遥挂如垂；舟前江涛滚滚．月影流淌如涌。这两句气势雄大，境地宏阔，与李白“山随平野尽，江入大荒流”句法略同而工力悉敌。李诗只形容山与江，此二句则野阔星垂，江流月涌，共写四事，画面景物交错的多层次之感似更突出一些。这里不但对于人对景物的感觉的描写非常真实，而且通过这种描写突出了自然景观的鲜亮特征。详细说来，由于“平野阔”，才显得星斗遥挂如垂，而用此“垂”字，又反衬出乎野之宽阔；因“大江流”，所以江中月色似也滚滚如涌，而用“涌”字，又衬托出大江澎湃向前浪起千叠的气派。颈联二句，因夜景之广漠寂寥而起身世之深悲。第五句自谦，实乃自负。说名岂因文章而着，与另一首赠严武诗中“岂有文章惊海内”之句同慨。第六句自解，实乃牢骚。说自己失去官职是由于既老且病，好像动听自恨，其实是恨世。真正的状况是与时与事多忤。此意不直接说出，显得悲愤更深。仇兆鳌《杜诗详注》引旧注云：“名实因文章而着，官不为老病而休，故用岂、应二字。反言以见意，所云书怀也。”说得颇为中肯，可参考。末联即景自况，以沙鸥自比，自伤飘泊。自问自答，老怀悲凉之状愈加突出。宽阔的“天地”，衬托一微小的“沙鸥”，愈显出自己飘落不遇的身世的可悲与可叹。这个比方，与开篇的自白首尾相顾。“一沙鸥”照应“独夜舟”，抒情仆人公孤独流浪的形象完全凸现出来了。
此诗开头四句写“旅夜”：岸上有细草微风，江上只有一叶孤舟，依岸而宿，就舟而居，眺望原野，远处天与地好像相接了，天涯的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩荡荡东流，一轮明月映照在江水中，随着江水的流淌而飘荡着。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”来描写原野的宽阔，用“月涌”来形容大江的东流，形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在宽阔的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能见出原野的宽阔。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流淌；也只因江水的流淌，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法，首四句塑造了一个宏阔非凡安静孤寂的江边夜境。
后四句书“怀”：“名岂文章着”，声名不因政治理想而显着，反因文章而显着，这本非自己的矢志，故说“岂”，这就流露出因政治抱负不得实现的愤慨。说“官应老病休”，诗人辞去官职，并非因老而多病，什么缘由，诗人没有直接说出。说“应”当，本是不应当，正显出老诗人悲愤的心情。面对宽阔寂寥的原野，想起自己的苦痛遭受，深感自己漂泊无依，在这静夜孤舟的境地中自己恰如是天地间无所依存的一只沙鸥。以沙鸥自况，乃自伤