文档介绍：关于塑造“郭妻”的艺术感悟
李桂青随着社会的进步发展和人们艺术修养的提高,大众的审美思想与心理发生了深刻的变化,戏剧人物个性化特征被强烈地表现出来。人物性格的塑造越来越成为戏剧的中心。近现代艺术着重于反映人与自然、个性与社会、关于塑造“郭妻”的艺术感悟
李桂青随着社会的进步发展和人们艺术修养的提高,大众的审美思想与心理发生了深刻的变化,戏剧人物个性化特征被强烈地表现出来。人物性格的塑造越来越成为戏剧的中心。近现代艺术着重于反映人与自然、个性与社会、理想与现实、情感与理智的矛盾,而这些特征也越来越受到艺术家们的重视。
话剧通过角色的言行集中地展现社会生活中矛盾;中突的审美特征,使它既不是对社会生活的纯粹客观复现,也不是脱离剧中角色活动系统的主观抒情言志,而是把展示矛盾冲突的过程与剧中角色的个性发展有机地结合在一起,使它本身就有坚实凝重的理性认识厚度和激动人心的情绪――情感的感染力度。
演员是戏剧舞台演出的焦点,剧作家、导演以至一切戏剧工作者的作用,都要通过演员的自由表演集中地体现出来。优秀演员的表演,不仅要体现剧作家的创作意图,体现导演的创排意旨,而且要进行积极能动的再创造活动。正是在这种再创造活动中充分发挥与施展其艺术的才华,才能完成剧中人物性格的塑造。
郭妻,是我在原生态话剧《郭双印连他乡党》中所塑造的角色。
《郭双印连他乡党》是一部男人戏分量很重的戏,女人的戏分虽然稍弱,却是不可疏失的一环,尤其郭妻,作为郭双印的媳妇,更是戏中的一个重要构成,是郭双印行为线的一个重要支点。
在话剧的舞台表演过程中,每一个角色都有着其特定的性格。舞台人物形象的成功塑造,完全需要通过表演者对于人物的性格与所处环境的准确把握。首先必须准确把握自己所饰演的人物特性,其中包括人物的年龄、经历、性格、时代背景等,这是人物塑造成功的必要前提之一。一个成功的表演者不论角色的主与次,戏分的多与少,都会在舞台表演中通过对表演方式的完美展现,以及准确把握角色的性格与情感,赋予其艺术的生命力和活力,这样塑造出的人物形象才能称得上是真正意义上的成功表演。
另外,在表演中,语言对于完善人物形象和提升人物亮点也都具有关键性的作用。话剧特别重视艺术语言的锤炼。理想的话剧语言既应是充分体现人物个性的,又应是适应广大观众语言****惯的,既应是接近日常用语的诗性的散文化语言,又是富有自然韵味的诗意的语言,既是接近于现实人物思维方式的朴素谈吐,又是富有哲理意味的警句,既应是表意准确的,又应是具有相当表现力、余味无穷的。
从2005年接到剧本开始,排练、演出、修改、再排练,再演出,延续到现在,郭妻一直都是磨练着我精神的一个存在,进入郭妻创造的过程,让我对历史留给黄土地女人的那份沉重有了极深的体会。
关于郭妻,编剧有一个提示,这是一个会唱歌不会还嘴的女人。
会唱歌,意味着郭妻的明朗;不会还嘴,意味着郭妻的贤淑。
如果仅仅局限于此,显然缺乏力度,也无力展现郭妻的内蕴,更无法在有限的舞台时间里,让郭妻发挥支点的作用。
在导演确定了陕西西府话和原生态为表演总谱之后,我从形体语言上寻找进入郭妻的突破口。形体语言的表演,不受舞蹈动作程式的局限,它以现实生活中常人的动作为直接基础,一举一动、一招一式都颇似现实