文档介绍：一半是明媚,一半是忧伤
我是一个很入世的人,但是我性格中也有很理想化的东西。几年前我想做杂志,我就铆了心思做杂志。我想做,我就去做到最好。
我17岁就出道了。那个时候年纪小,连新闻里说一句我不好的话,我都会难过很久,更何况是编一一半是明媚,一半是忧伤
我是一个很入世的人,但是我性格中也有很理想化的东西。几年前我想做杂志,我就铆了心思做杂志。我想做,我就去做到最好。
我17岁就出道了。那个时候年纪小,连新闻里说一句我不好的话,我都会难过很久,更何况是编一些我完全没干过的事情,就更崩溃了。但是渐渐地发现,其实这些很快就过去了,留不下什么痕迹。如果整天被这些事情困扰,就没有精力去做自己想做的事了。作家留下的是作品,而不是新闻;作为主编,留下的是一本杂志的影响力,而不是身上的一个什么“花边”。
我们确实没有经历过什么生死存亡的事情,之前跟黄永玉老师聊天,采访秦怡老师,他们都聊过年轻时经历的战乱、饥荒,这些我们确实没有经历过。我们经历的是什么?高考的压力、学业的困惑、独生子女的孤单,这种东西好像很微不足道。但你不能说,在我们的世界里,因为没有经历过战乱,就不能体会悲伤。你们知道一个人是什么感觉吗?知道家里父母只有你一个孩子,对你望子成龙的期待吗?这种压力你们能体会吗?我们的承受力,包括我们这一代人精神的脆弱程度,你无法想象。
跟上一辈人是不一样的,上一辈人单纯地生活在一个大环境里,大家都穿一样的衣服,做同样的事,看一样的书。但是到了我们这个年代,每一个人的心灵隔阂与成长轨迹都相差十万八千里。我希望每个人都能更宽容,不要因为我不了解你的东西,或者我看不懂你的东西就去质疑。如果这个东西真有几百万人、几千万人在喜欢,那它一定有它的价值,无论这个价值是大是小,无论这个价值是不是属于你所熟悉的年代,你都不能全部去否定它。就像我看长辈们的东西,虽然写的不是我成长年代的事,但我还是会看到他们很牛的地方,比如技巧,以及对人性的挖掘。
我不是完美的标本,我是一个真实的人。
我不想扮演一个意见领袖