文档介绍：京剧音乐
以歌舞演故事，是戏曲艺术的基本特性，而音乐又可视为戏曲艺术的灵魂。京剧由“秦腔”“昆曲”“汉调”“徽调”等等发展而来，形成了自己的“皮黄腔”（即“西皮”“二黄”）。京剧中西皮腔、二黄腔发展的较为完善，影响很大，具有一定的代表京剧音乐
以歌舞演故事，是戏曲艺术的基本特性，而音乐又可视为戏曲艺术的灵魂。京剧由“秦腔”“昆曲”“汉调”“徽调”等等发展而来，形成了自己的“皮黄腔”（即“西皮”“二黄”）。京剧中西皮腔、二黄腔发展的较为完善，影响很大，具有一定的代表性。皮黄在戏曲发展史上留下了重要的一页，至今仍然有着旺盛的艺术生命力。
西皮定弦为6—3，（定弦的原则是建立的演员的嗓音音高的基本上）西皮腔有诸多种板式：“西皮原版”、“西皮慢板”、“西皮快三眼”、“西皮二六”、“西皮导板”、“西皮回龙”、“西皮流水”、“西皮快板”等等。西皮的曲调活泼跳跃，节奏紧凑，例如：现代京剧《沙家浜》中郭建光唱段“朝霞映在阳澄湖上”，尚有《龙江颂》中江水英唱段“一轮红日照胸间”。而有的西皮腔旋律是刚劲有力的，例如：现代京剧《红灯记》李玉和唱段“屈膝投降是劣种”；现代京剧《沙家浜》郭建光唱段“要学那泰山顶上一青松”等所有充足证明以上的见解。西皮原板的核心特点就是：眼起板落，即上句眼起，下句板落。（民族音乐称为弱拍起，强拍落）而西皮慢板，西皮快三眼上句是在中眼起（民族音乐称为次强拍起）下句板落。例如：老式京剧《空城计》诸葛亮唱段“我本是卧龙岗散淡的人”；等可以阐明以上见解。
西皮腔分生腔，旦腔，西皮生腔的落音，上句一般落为6、2、3音，下句多落1音。旦腔的落音，上句一般落低音6、3、1。下句多落5音。生旦腔所用的过门也基本相似，但两者唱腔的旋律，句子的落音和音区，音域所有有所不同样。在调高相似的状况下，生腔和旦腔是同调异腔的关系，可以构成对唱的唱段，例如《四郎探母》中铁镜公主和杨延辉在“坐宫”中杰出的对唱。反西皮是由西皮变化而来，单板式不够完整，老式戏和现代戏所有不常用。
京剧二黄分二黄腔、反二黄腔，此外尚有四平调和唢呐二黄，唢呐二黄和二黄腔的辨别只是在于伴奏的乐器不同样，唢呐二黄的伴奏是以唢呐伴奏为主，其他乐器为辅，不用胡琴，但是在唱腔旋律上基本上是相似的，四平调也属于二黄类，旋律很优美，委婉动听。
二黄、反二黄也分生腔、旦腔两大类，这两种板式的生腔，在皮黄戏中占着很大的比重。具有重要的位置，不管是老式戏，还是现代戏，在京剧音乐[1/2]的创作上，总是综合二黄、反二黄的大部分板式。写成中心唱段来反映剧中人物的内心世界，二黄生腔和二黄旦腔伴奏乐器定弦也是相似的，所有是5、2弦。
正、反二黄伴奏的胡琴和汉剧，徽剧的伴奏胡琴基本同样，所有是用的大筒子胡琴，伴奏二黄和反二黄的琴弦略粗部分。上面说过二黄的定弦为5、2，反二黄的定弦是1、5，但这也是根据演唱者自身的嗓音条件和音区和旋律的音高而定的。二黄腔、反二黄，一般是老生腔比青衣腔高出一种至两个调。
正、反二黄生腔和正、反二黄旦腔虽然胡琴定弦相似，但是两者唱腔的旋律，句子的落音、调式和音域所有有所差别。二黄生腔上句多落1音，下句多落2或5音，从上、下句的落音已经旋律的进行时，其他音也多环绕它而进行。旦腔的上句多落1音，或6音，下句多落5音，但在戏中心唱段大部分多落2音。