文档介绍：浅绛山水临摹（2）
道法自然--感悟山水皴法的古今魅力
中国山水画皴法
皴法是中国画表现技法之一。在艺术实践中根据各种山石的不同地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式。其皴法种类都是以各自的形状而命名的。早期山水画的过就其所见的山水而体会山来，应该用那种皴法传出，那所见的形状如何，逐名叫某某皴，非用此皴法不可，如北苑用披麻，因为江南的山，土多于石；又因为要画林木蓊鬱，自宜于用这种皴法。范华原画北方的山川，太行王屋，石多过土，地也高亢，草苔也稀少，自然宜用泥裡拔钉、鬼面这些皴法。设使二公皴法互相变换，又成何面目？所以画山水画不必拘泥皴法，祇要看适合某一种，就用某一种皴法。』一言道出皴法之使用于灵活运用，巧妙的活用，才是画画者，应了解的。（参见李霖灿《》）
5种类
长披麻皴
明 刘珏 夏云欲雨图
立轴，绢本，水墨，，横95厘米。北京故宫博物院藏。
此图仿吴镇笔意，绘夏日山中阴雨之景，层峦叠嶂，林壑幽深，泉深石乱，木秀云生，笔墨浓润，气韵苍浑，是公认的刘珏传世之代表作。作者用湿笔淡墨长披麻皴，再加浓墨苔点，与矾头相映发。笔道细秀绵密，墨气风流蔼然，别具清丽幽媚之格。对明代中期的吴门画派有很大影响。
由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。
English: portion of Dwelling in the Fuchun Mountains, by the Yuan Dynasty painter Huang Guangwang (1269 - 1354)., Yuan dynasty (1279-1368), ink on paper hand scroll, The work is currently kept in the Zhejiang Provincial Museum in Hangzhou.
日本語: 黄公望「剰山図軸」 元・至正10年（1350） 紙本墨画 杭州市、浙江省博物館
董源多用披麻效描写江南山水，淡墨轻岚，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。
元代黄公望的《富春山居图》，披麻的运用达到了炉火纯青的境界。
董源夏景山口待渡图局部
照片比对
巨然万壑松风图局部 照片比对
山居图局部 实景对照
明沈周京送别图卷局部
【名称】清 龚贤 木叶丹黄图 【简介】纸本墨笔，， 厘米。上海博物馆藏。
图绘雨后秋山，霜林涧流，境界沉寂清幽。山石叠积，用短笔披麻和乾笔密点层层皴染，石骨崚嶒浑厚。树木用短笔勾皴，浓淡虚实相宜，极有厚实之感，为作者独创之法。全图墨色富有层次变化，善于以浓衬淡，以实衬虚，既有空间深度，又具秋林清润之意，为龚贤积墨法达到精熟程度的杰作。图上自识“木叶丹黄何处边，楼头高坐即神仙。玉京咫尺纔相问，天末风生讯管缠絃。乙丑霜寒日半亩龚贤画并题”。下钤“龚贤”白文、“半千”朱文印。按乙丑为康熙二十四年，公元一六八五年，作者时年六十七岁。另有高士奇诗题。
《木叶丹黄图》是龚贤晚年的作品，在构图上平远为主，前面土坡处生杂树数棵，坡脚丛林处有两座茅屋掩隐。他的笔墨线条较实，且宽扁，不够空灵，所以只能用一遍又一遍的皴擦、渲染来遮掩木实的线条。反复皴擦的结果却反而出现了一种别人所不能的浓郁苍秀之风。龚贤的画在 "四王"盛行的当时，并未受到重视，甚至他的学生《芥子园画谱》的作者王概在《芥子园画谱》中所提到的技法大都是"四王"一路，而并未将其师的作品载入画谱之中。此图有龚贤自题及清人高士奇题跋。
二、大斧劈皴
马远踏歌图局部 实景对照
唐李思训所创，笔线遒劲QIUJING，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。唐代的青绿山水多勾所而少破染。
南宋的山水画家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出现水墨苍劲的风格，画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。
（一）要有立体造型意识。一块石头或是一座山，无论从哪个角度看，都是由大的块面所构成的。加皴的多少、墨的深浅、皴的部位，都要考虑立体效果，不要把石块当成一片石板，把皴纹变成平面上的褶皱。表现结构复杂的石块时，需在主体结构的基础上考虑石块的高低、凹凸和块面的转折变化。
（二）轮廓的转折应与石块的体面变化相吻合。皴笔不可与轮廓相左。轮廓若处理不好，皴法也将无法表现好。内部轮廓的疏密也有转折过渡的作用。在表现石块体面时，我们可先勾后皴（见图一、图二），亦可先皴后勾（见图三、图四），还可以勾