文档介绍：雨后池上原文及赏析
篇1：雨后池上原文赏析
雨后池上原文赏析
原文：
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
译文一：
雨停了，风住了，池边垂柳青翠欲滴。突然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜飘动。杨柳似有的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比方有簇新之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异样安静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻快柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创建的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝绿叶上缀满的雨滴，洒落在池中伸展的荷叶上，发出一阵嘹亮细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流淌的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的改变，给人以剧烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转改变工夫，再以第四句发之，本是约句的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）。诗人用这一方法奇妙支配，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势置景、笔随景迁之妙。
篇3：雨后池上原文、翻译及赏析
雨后池上原文、翻译及赏析
雨后池上 宋朝 刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
《雨后池上》译文
骤雨过后，蓄满水的池塘安静无波；澄澈的池水如同一面明镜，映照出屋角檐楹。
东风突然吹起，下垂的柳条袅娜起舞，柳枝上的水珠洒向池中的荷叶，发出一片嘹亮悦耳的声音。
《雨后池上》注释
池上：池塘。
一雨池塘：一处雨后池塘。
淡磨：安静安适。淡，宁静。
明镜：犹如明镜。
檐楹：这里指房屋。檐，房檐。楹，房屋前面的柱子。
舞：飘动。
更作：化作。
荷心：荷花。
《雨后池上》赏析
这首诗呈现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再准确些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享受。
首句展示的是雨后池上春景的静态美。第一句写雨后池塘水面的安静，只淡淡地出一“平”字。假如只读这一句，会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐楹”，却境界顿出。“淡磨”二字颇可玩味。施者是春雨，受者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的比方有簇新之感。不仅能使读者感受到春雨后池上异样安静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻拂池面的轻快柔姿。“淡磨明镜照檐楹”，创建的正是非春雨后池塘莫属的艺术境界。与此相适应，这两句语势平缓，无一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。
三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝绿叶上缀满的雨滴，洒落在池中伸展的荷叶上，发出一阵嘹亮细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流淌的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的改变，给人以剧烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静，相得益彰的艺术效果。首句平直叙起，次句从容承之，而以第三句为主，尽宛转改变