文档介绍：《中华今韵》(十九韵)韵部表模板
《中华今韵》(十九韵)韵部表模板
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》。
《诗韵新编》最初由中华书局上海编写所编写，出版于1965年。1978年，上海古籍出版社对该书略作修订，重写了出版说明，在凡例中增加
了《通押后的十八韵与十三辙比较表》，新版印刷刊行，此后又多次印行，影响颇广。
首先应当肯定《诗韵新编》是依据普通话语音编定的现代韵书。然
而就其诗韵体系和编写体例来看，基本承继了《中华新韵》，正如其《凡例》所说明的“参照《中华新韵》分为十八部”，“分部韵目及韵
部序次，也依据《中华新韵》排列”。只是上海古籍出版社把《中华新韵》的“十模”韵目，改为“十姑”。因此，有必要对《中华新韵》作一番考察。
《中华新韵》名义是民国教育部国语推行委员会编定的，实际是国
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语推行委员会委员黎锦熙、魏立功、卢前对《国音分韵常用字表》（即
黎锦熙、白涤洲所编的《佩文新韵》）的修订。1941年10月10日由行
政院审定宣布，而实际印刷刊行则在1942年秋季。此后又有《增注中华
新韵》版本刊行。这是适应推行国语（普通话前身）需要的必定产物。
1913年，民国教育部读音统一会（此后经国语统一筹办委员会而为
国语推行委员会）拟订了注音字母，决定推行国语，确定以北京语音为
标准语音。但为了照顾南方方言，在声母上保存了尖音与团音的区分，
在腔调上保存了入声。由于这是一个折中的而非单调的语音系统，无法
通行。于是国语统一筹办委员会经过议论，决定取消尖音和入声，进而
确立了完全以北京语音为标准的新国音，宣布了《国音常用字汇》，这
是拥有划时代意义的重要成就，时在1932年。黎锦熙、白涤洲依据《国音常用字汇》编成《国音分韵常用字表》，黎先生交由北京佩文斋于1933年出版，书名也改为《佩文新韵》。
《中华新韵》和《佩文新韵》（即《国音分韵常用字表》）都是以
北京语音为标准，立韵十八部，但是韵目名称和排列序次不同；更重要
的不同是《中华新韵》于韵字下系有简单的说明和常用的词语（包括顺
序和逆序），成为真实的韵书。《中华新韵》的十八个韵部依次是一麻、
二波、三歌、四皆、五支、六儿、七齐、八微、九开、十模、十一鱼、
十二侯、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚、十八东。应当说
这十八韵的分立是正确的，确立了现代汉语诗韵的基础，功不可没。
《中华新韵》的问题出在对于旧读入声字的办理上，即把古入声字“都汇列于该韵之末，再照配归入阴平、阳平、上、去四声，这是略采
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‘洪武正韵’式的”。（黎锦熙《增注〈中华新韵〉序》）其详细做法就是在一麻、二波、三歌、四皆、五支、七齐、十模、十一鱼各部的最后单列了“仄声·入声”，与前面的“仄声·上声”和“仄声·去声”并列起来，加上前面的“平声·阴平”和“平声·阳平”，“仄声·入声”俨然成了第五声。从根本上看，这是将就古韵（平水韵）入声字的表现，违犯了以北京语音为标准的宗旨，不能不说这是《中华新韵》在编写体例上的一大缺陷。《诗韵新编》完全承袭了这一做法。据此，有人公开宣扬现代诗韵分为阴、阳、上、去、入五个腔调，入声不可少。
这完全是《中华新韵》也是《诗韵新编》在编写体例上的缺陷所造成的，其不良影响不可低估。只管《诗韵新编》明确声称“以普通话字音为标准”，但由于在详细体例上单列了“仄声·入声”，就偏离了普通话语音。因为普通话只有阴、阳、上、去四个腔调，没有入腔调，硬要把入声加入进来，就损坏了普通话语音系统。特别是在《凡例》中还提出了所谓入声通押的A、B两法，更是和普通话水火不容的。
而杨老编写《中华今韵》的指导思想特别明确，就是彻底贯彻以普通话语音为标准的宗旨，既不将就古音，也不照顾方音，做到了立韵依据的一元化。在详细编写体例上采用了《诗韵新编》韵现在排列“平声·阴平”、“平声·阳平”和“仄声·上声”、“仄声·去声”的合理做法，取消了赘列“仄声·入声”的错误做法，对于古入声字一律按普通话读音分配韵目和平仄。这样就纠正了《诗韵新编》长久存在的缺陷，使《中华今韵