文档介绍：古代艺术歌曲长相知音的韵之美
摘要
：《长相知》的作曲者是石夫先生，是由他按照汉乐府诗《上邪》所开展创作的乐曲。整首歌曲的篇幅并不长，但是通过对《长相知》的研究探析，我们不难发现作曲家的用心良苦，其中体现了他精湛的作曲技法。通过优雅的旋音ｂｅ再到羽音ｃ，突出角音，注重羽音，小三度的跳进，让整首曲子变得更加柔和缠绵，感受到爱情之美。像是宫音ｂ到羽音ｃ一样，也是小三度跳进。全文中一共出现了七次。而且所发挥的作用堪比纯音程中的纯四度、纯五度、纯一度和纯八度，都会让听者感受到一种开朗和谐舒适的色彩感受。所以，我们可以看到这种作曲的方法，在一些整体情感色彩以欢快为主基调的歌曲中，会呈现出相当多的方式，像是黄自作曲的《踏雪寻梅》中，我们就不难发现这种方法的使用。与之不同的是，小音程中的小三度，所传递的更多是一种暗淡、柔美、轻柔的色彩感。它不似前者，给人更加积极向上的感受，反而表达出的是更加柔和以及缠绵的情绪。经典影视作品《红楼梦》中的插曲———《红豆曲》为了表达这种柔和缠绵的情绪，也经常使用小三度跳进的语音。用此来表达林黛玉哀伤以及惆怅的一种情绪抒发。
（二）戏曲元素的借鉴
通常来说，音乐和旋律是密不可分的，只要有音乐的地方就会有各种旋律的存在，那么旋律在今天又可以称之为曲调。而在我国的传统戏曲当中，曲调往往又被叫做唱腔，简单来说就是腔。那么我们在研究中国传统戏曲的过程中就不难发现，唱腔由于是唱词和旋律的统称，那么从文学表达上来看，其中的文学内容又可以叫做词曲或唱词。而唱腔的音乐部分则被称作唱腔旋律或曲调。将其进行一个概念上的区分，也是为了后文中能够更好、更清晰地进行表述，旋律结构分类又称腔行，传统的西方曲目分析中，旋律走向通常被称为旋律音型，将音乐跌宕起伏、宽度大的称为大山型，相对而言音乐幅度小、宽度小的称为射线型，在国内按照昆曲唱腔，旋律结构类别，根据旋律的走向也分为了直线型和移动型等多种旋律。接下来笔者就《长相知》中的唱腔旋律结构类型展开分析讨论。１．直线型《长相知》曲目中有类似于昆曲中的应用守法，其中曲目中第２０小节“长相知啊”，其骨干音从高到低，与昆曲旋律分类中的直线型基本一致，由于音高从高往下走，和昆曲唱腔旋律分类中直线型基本保持一致。这样处理主要是为了在作曲中将感情传递出来，做一个发泄式的表达，但这种直线型的表达也不是一泻千里式的，而是做了转折，通过鞍桥型的旋律来将旋律作了向下迂回从而让原本发泄的情感百转千回，出现了藕断丝连的感觉。２．鞍桥型《长相知》中的第２３小节“长相知”骨干音，形似倒行桥梁，和昆曲唱腔旋律中的鞍桥型较为一致。那么从表现手法来看，《长相知》的曲谱在作了向下迂回后，也在其他位置作了向上迂回的处理，其实鞍桥型的特点就是首尾音相同向上或向下迂回，通过这种方式来达到效果。同时作曲者还加入了徵音起到带腔的效果，从宫音下三度到羽音从而让结尾处听起来令人回味无穷。总的来说鞍桥型的处理使得曲子和昆曲中的字少腔多、细腻玩转的效果更加接近，让人能够体会到女子的温柔和对感情的不舍。
四、唱的古典韵味
唱歌是发声中的一种特殊的形式。人在发声过程中，就必须依赖声带的震动。然后通过声带的震动来实现气息的输出，所以一个人的声音的音色音调音量等都是由气息来决定的，这也是唱歌是否动听以及唱歌技法的一个根本所在。中国古代关于唱歌的典籍中已经认识到了气息