文档介绍：中国美术作品鉴赏
1、简述张择端《清明上河图》三段的内容
开首一段就是京郊的农村风光；
中段就是以“虹桥”为中心的汴河及其两岸船车运输、交通、手
工业与商业、贸易等紧张忙碌的活动
后段就是城门内外街道纵横交错，店铺林立。车水马龙的会反响的杰出革命历史画。它以一位 农村妇女手持的血衣作为揭示主题与画面情节的中心,用一系列饱受 封建剥削与摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面，表现了农民 的痛苦、仇恨与斗争***,现实了民主革命所带来的翻天覆地的历史 变化与人民群众当家作主的时代的到来。作品场面宏大，人物众多，作 者真实、生动地刻画了不同人物的性格特征与内心世界，富有极强的 艺术感染力。
13析马远的《寒江独钓图》
马远，南宋四大家之一，本画画一叶扁舟，几道水波，一老翁独坐船头，专 心致志地在钓鱼。画面大片空白，这些空白既表现水，又表现天,正就是 水天一色,给人无边无际的感觉，也加强了江面上寒意萧索的气氛，突 出了 “寒江独钓”中“寒"的境界，同时显得老翁格外孤独，进一步突 出了 “独”的境界。显然作者马远在这一作品的构图上，巧妙地利用 空白的作用，达到了独特的境界，这也就是中国古代绘画的重要特色之
14析梁楷的《李白行吟图》
梁楷,宋代。此画就是梁楷的减笔人物画的代表作之一。寥寥数笔就 把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵，勾画得惟妙惟肖。 画家不拘泥于琐末细节,而就是突出诗人的性格特征，选取最能反映诗 人精神状态与思想情绪的瞬间动作，加以概括的描绘。虽就是逸笔草 草，却言简意赅，以一当十,毫无雕琢造作之气。人物神韵的体现达到了 一个新的高度。梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。
15析范宽的《溪山行旅图》
范宽，北宋前期著名山水画家。长期生活在陕西终南、太华山林之中 深入观察北方山川景物之真实面貌，她画的山水能创造出独特的艺术 境界。《溪山行旅图》就是她最重要的代表作。一座巍峨的山峰几乎 占满了大半个画面,给人以“高山仰止”之感;山顶杂树丛生，一线飞瀑 从山腰间直泄而下;山脚下巨石纵横，林木葱茏,山路上有行脚商人赶 着驮货的驴群缓缓前进，它既给幽静的山林增添了生气,又起着点题的 作用。从整个画面瞧，笔墨浓重粗壮,通幅无一败笔，于沉雄之中见精 微。该画山石树木全用短条子皴与点簇、俄笔之法画成，也称雨点皴 法。此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝，就是她最钦佩的作品之一。
16《早春图赏析》
郭熙,北宋中期重要的山水画家与绘画理论家。她的山水画师法李成, 又兼采董源、范宽之长,故能自成一格。《早春图》描绘早春时节清晨 的山景，薄雾笼罩山腰，树枝尚未放青,但已吐出新芽，山间吸水已经解 冻，泉水潺潺，形成一潭清浅春水
O画中虽无桃红柳绿的景色，但大自然 处处萌发着生机，传达出春回大地的信息。这种从描写的自然景物中 自然流露出的季节特色，与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征 观点，就是完全一致的。
10析朱奁的《荷花水鸟图》
朱宜,清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人。署款多做“八大” 写成“哭之”“笑之”样。该画，孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、
好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶
35、分析朱奁的《荷花水鸟图》
朱奁,清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人。署款多做“八大” 写成“哭之”“笑之”样。该画，孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶
35、 分析朱奁的《荷花水鸟图》
朱宜,清代。明代宗室后裔，后落发为僧，号八大山人。署款多做“八大” 写成“哭之”“笑之”样。该画，孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、 好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极为冷落孤僻，很像 就是画家的自我写照。全画用笔与用墨都非常简练，充分发挥了书法 修养的优势。画中的大块空白，更增强了全画悲凉的气氛，且给人以无 穷的遐想。这就是中国画善于利用空白，使“无画处皆成妙境”的突 出体现。
36、 赏析董希文的《开国大典》
董希文，浙江绍兴人，我国当代著名的油画家与美术教育家。《开国大 典》就是她的代表作。作品就是油画，并不就是照相式地复原当时的 情景，而就是根据自己的深切感受,对真实的情景作了必要的强调与删 减，特别就是大胆地把领导人集中在画面的左侧,同时衬以一排顶天立 地的大红柱子。画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍与辽阔的天空, 从而突出了开国大典的盛况额宏伟的气势。画家为了适应这一特定题 材的需要，借鉴了我国传统民间艺术与中国传统的工笔重彩画法，强调 色调的单纯与强烈的对比，从而增强了这一具有历史意义的节日气 氛。红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应;黄色的菊 花与金灿灿的灯穗相互呼应，使人感到既富丽堂皇,又热烈亲切。
37、分析詹建俊的