文档介绍：毕业论文
工具与内容的互文性
——以莫霍利•纳吉的“光空间” 摄影设计为例
作者姓名：
学 号：
专 业： 视觉传达
研究方向： 平面设计
指导教师：
所在院系： 设计学院
完成日期：
版权声明
本人对《工具的文字交织而成，艺术家或设计师在自己的想法中表达的方式既 是信息的传递，也是艺术呈现的一种。尽管有人将摄影艺术定义简化,但也有一些人走向另 一个方向。他们对摄影艺术从理论上进行探索。通过文化属性、社会属性等著名经典理论 来对摄影艺术进行了抽象分析。随着自媒体数代的到来，在人人都是艺术家的大背景下，电 影摄影艺术为什么能在数字图像中得到运用和激活,其激活的内在机制是什么，激活方式 是什么，未来的趋势和可能出现的问题值得我们深入探讨。
1互文性的基本概念
互文，自古代中国便存在的一种文学修辞手法。从文字学说的角度来看，互，有互辞、 互言之意，以修辞的面目出现，有着上下文交互又相互补足的意思。文字，包含文字、文 章、文化文明的广大范围，从文学修辞手法出发，可也注定可以涵盖更广大的范围。互文 性是一种基于文化背景的更详细的分析方法。无论文本属于哪个领域，并不仅仅限制于文 学手法，它的存在和延续并不孤立。
在西方，关于互文性的提出来自于克里斯蒂娃的《符号学》一书中，她指出“互文性” 表示一个或几个符号系统与另一个符号系统之间的置换。她所强调的互文性不再是单纯的 修辞手法，而是两个个体的关系或者说是交流方式。她从词语关系入手分析互文之间的逻 辑关系认为词语本身并不是一成不变的，就拿汉语中的多音字为例，一个同样的符号因为 置身于不同的环境中，所扮演的角色，阐释的意义都不尽相同。任何文本都是对其他文本 的转译与吸收，像是存在于一个交互的空间中。任何事物都不是孤立存在的，不管是事情 的起源和结果，都存在于巨大的时间网络和链条中，任何事物都依赖于共生的语境和意义。 我们刚接触文学修辞手法都是从最基本的阅读理解开始的，当我们单看文本中符号与符号 之间的关系，理解的只能是浅层次的表象关系。但是，当我们把符号的语境代入过去的历 史中，纳入社会、政治、宗教的元素，符号所能代表的涵义就更丰富了。所以，我认为互 文关系不仅仅表达了文本之间的关系，更是文本交互后所产生的对于所处空间背景延伸出 的实际产物，是一种意义的循环与再生。
'互文性'提供给工具与内容之间的研究关系
互文性，当克里斯蒂瓦提出这个概念，初衷本是用来研究语言符号中的关系。后来在西方 多元论文化的影响下，互文性不管在哪个领域都有自己派生出自己的研究内容。其中我认 为克里斯蒂娃的互文性与巴赫金的'复调'理论的影响方向可以作为工具与内容之间的互 文关系的理论参考依据。
第一点依据是关于'说话主体'的研究，包括主体性及阐述主体行为的研究，关注的不仅 仅是结果的表象。拿摄影这个行为为例，预设比画面结果更重要的是摄影这个行为，研究 摄像机作为主体之一他的发声过程和其余的主体之间的关系会是怎么样的呢。如果说赋予 了工具发声的权利的艺术家，难以绕开包豪斯学院的奠基人莫霍利•纳吉，在他的物影摄 影系列作品中，我认为就是表现工具与内容之间的互文关系的最好印证。在无相机系列作 品中，他不使用相机而是用光直接把物品的影子、形态映射在感光纸上。最后得到的作品 不再是一张单纯的照片，而成为了一份让光和事物直接对话的证明。
第二点依据是对文本的历史方向的研究，每一段文本放在时间轴上都可以与过去和未来的 事发生关联，把他们融入社会中的众多性质中去，巴赫金的'对话'理论提出，文本是由 不同声音的对话而构成的复调性的文本，就如同一本精彩的小说既有主人公的对话又有内 心独白、又有以作者角度的虚拟对话，丰富的角度构成了丰富的文本。
图1
2摄影工具与内容的互文关系
公元388年，学者墨子做了一个实验。用一个带有小孔的挡板在墙体与物之间，等墙 上形成物的倒影后，移动中间的挡板，倒影的大小也会随之发生变化，这种现象说明了光 的一种特殊性质一一沿直线传播。同时期在西方，亚里士多德发现当太阳光从形状不一的 小孔穿过，总是在另一侧形成一个圆形的、光斑。这便是西方图片成像的起源。到了 15 世纪，西方油画行业繁盛，绘画技术手段有着超乎想象的发展。玻尔塔把这一秘密在1553 发表在《自然魔术》一书中。书中描述到；使用暗箱只要用铅笔将影像反射在画纸上的图 像，描绘出轮廓，即可完成一幅真实感极强的画像。
图2-1
18世纪，使用暗箱这个秘密的绘画技法被普遍应用。在描绘肖像，静物，时普遍使用 暗箱，以及在绘画户外风景时，发明出了可手提的，轻巧暗箱。经过能工巧匠的精心制作 后，逐渐演变成摄像机的雏形。摄