文档介绍：《高阳台·落梅》古诗词鉴赏
《高阳台·落梅》古诗词鉴赏
此词赋落梅。宋人对梅花情有独衷，几乎各家都有吟咏。尤其是建炎以后，咏梅之作更多。吴文英的这首《高阳台》是其中颇有代表性的作品之一。
《高阳台·落梅》古诗词鉴赏
《高阳台·落梅》古诗词鉴赏
此词赋落梅。宋人对梅花情有独衷，几乎各家都有吟咏。尤其是建炎以后，咏梅之作更多。吴文英的这首《高阳台》是其中颇有代表性的作品之一。
这首词开端即写梅花凋谢“ 宫粉 ”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘舞，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。“古石埋香，金沙锁骨连环。”二句，上承“雕”、“堕”，再进一步渲染 ，由飘落而埋香 ，至此已申足题面 。“金沙锁骨连环 ”，用美妇人——锁骨菩萨死葬的传闻来补足“埋香”之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：“金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。”词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体 ，受人敬礼 ，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”。三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，“南楼”句虽然空际转身而仍绾合本题 。所以陈洵赞扬为“ 是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处”（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中 。“半飘舞”三句，当是从林逋《山园小梅 》“暗香浮动月黄昏”化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之 ，故言“月冷阑干”，与下片“孤山无限春寒”喻意基本相同 。下片言“寿阳”，言“孤山”，皆用梅花故实 。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“ 宋武帝女寿阳公主子日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异 ，竞效之 ，今梅花妆是也。”“鸾”是“鸾镜 ”，为妇女梳妆用镜。“调玉髓”、“补香瘢”，又用三国吴孙和邓夫人的故事 。和宠夫人 ，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之 ，可灭瘢痕 ，（见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八 ）。这里合寿阳公主理妆之事同说，以“问谁”表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖 ，宋词人林逋曾于此隐居 ，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子 ”。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再