文档介绍：世界文化遗产 大同云冈石窟
云冈石窟大门
云冈石窟地理位置
云冈石窟是中国四大石窟之一
始建于北魏时代（450年）
东西绵延约一公里,气势恢弘，内容丰富
现存主要洞窟45个，大小窟龛252个，造像51000余尊
停止了，但凿窟造像之风在中下层阶层蔓延起来，亲贵、中下层官吏以及邑人信众充分利用平城旧有的技艺在云冈开凿了大量的中小型洞窟，这种小窟小龛的镌建一直延续到孝明帝正光五年（524年），平城作为北都仍是北魏佛教要地。
云冈石窟十大看点
看名：历史丰碑,世界遗产、国之瑰宝、文化名片
看形：东西数百里，南北五十里，山之南面，千仞壁立。
看窟：大像窟、佛殿窟、塔庙窟、僧房窟、禅窟等。
看佛：佛、菩萨、弟子、护法等
看画：精美的“石书”，绝伦的卷画，
看艺：古代多元文化结合的产物，民间乐舞艺术在此积淀
看史：公元386年，鲜卑拓跋建立北魏政权。398年迁都平城今大同市
看人：1500多年来，云冈石窟令多少文人墨客、名流学者、达官贵人为其倾倒、歌咏，留下了许多千年不朽的佳作
看联：历代留下许多楹联，为世界文化遗产增光添彩。
看寺：云冈石窟早在窟前营造的木结构建筑，称“十寺”，又作“十名”。
石窟平面布置图
第一窟、第二窟两窟为双窟,位于云冈石窟东端，一窟中央雕出两层方形塔柱，后壁立像为弥勒，四壁佛像大多风化剥蚀，南壁窟门两侧雕维摩、文殊，东壁后下部的佛本生故事浮雕保存较完整；二窟中央为一方形三层塔柱，每层四面刻出三间楼阁式佛龛，窟内壁面还雕出五层小塔，是研究北魏建筑的形象资料。
第三窟：一佛两菩萨,坐佛高约10米，，云冈石窟最大的洞窟，开凿于云冈中期，但终北魏也没有完工
第四窟：为塔庙窟,南壁开一门二明窗，洞窟较小，只开凿了上半部，塔柱南壁所雕立佛与胁侍菩萨均风化殆尽。窟的中央雕一长方形立柱，南北两面各雕六佛像，东西各雕三佛像。
第五窟：建造于云冈中期,又被称为弥勒佛洞，窟前木结构四层楼阁为顺治八年1651年重修，第四层围廊有栈道与第六窟相连，正中坐佛高17米，是整个云冈石窟最大佛像。
第六窟：窟平面近方形曾经被称为释迦佛洞,又称如来殿，它完工于太和十八年（公元494年）魏孝文帝迁都洛阳之前。方格平綦顶，窟正中雕方形塔柱。中央是一个连接窟顶的两层方形塔柱，高约15米。塔柱下面叫层大龛，南面雕坐佛像，西面雕倚坐佛像，北面雕释迎多宝对坐像，东面雕交脚弥勒像
第七窟：为北魏孝文帝初期开凿,为云岗第二期石窟，它和第八窟为一对双窟，中间有通道相连。第七洞又被称为准提阁菩萨洞，或者弥勒殿。
第八窟：属于云冈二期孝文帝初期开凿，它们的特点是汉化明显,雕凿追求工丽
第9、10窟：是公元471-494年同期开凿的双窟，第9窟分前后两室,前室门拱两柱为八角形，东西两壁上层和后室门拱，刻有仿木构屋宇建筑。室内，壁上刻有佛龛、乐伎，造像生动，飞天乐伎、舞伎动作优美，造型别致。
第11窟：第11、12、13窟为一组,开凿于公元471-494年，称为接引佛洞第11窟内中心塔柱上下两层，样式朴拙简约，下层四面均一立佛，正面立佛两侧另有二胁侍菩萨，细颈瘦腰，神态温雅，为辽代补凿
第12窟：开凿于公元471-494年,俗称“音乐窟”集中体现了北魏宫廷乐队风貌和社会音乐制度，是研究中国古代音乐史的珍贵资料，
第13窟：开凿于公元471-494年,称为文殊菩萨洞，该窟穹窿窟顶，主像为交脚弥勒菩萨，高13米，头戴宝冠，颈部戴悬铃项圈及璎珞，胸佩蛇饰，双首啣珠
第十四窟：雕像多分化,西壁上部，尚存部分造像东侧存有方形佛柱，
第十五窟：雕有一万余尊小佛坐像,人称万佛洞，第十五窟亦称“万佛洞”，与第十四窟同期开凿。“方形单室窟，以表现千佛题材为主，旧称“千佛洞”。窟内现存造像逾万，故又称‘万佛洞’。
第十六窟：第十六至二十窟,是云冈石窟最早开凿的五个洞窟，通称“昙曜五窟，”正中主像释迦像，，而相清秀，英俊潇洒，周壁雕有千佛和佛龛。
第17窟：正中为菩萨装的交脚弥勒坐像,，窟小像大，咄咄逼人第十七窟弥勒三尊洞，为交脚菩萨像，，面部、双臂及背光的大部分已崩塌，腿部雕刻尚未完工。戴宝冠，身上饰璎珞、臂钏，胸前佩蛇纹饰带。
第18窟：开凿于公元460-470年,称为立三佛洞，设计严谨，布局完整，，高肉髻，面颊丰圆，鼻梁高挺，浑厚质朴，身披千佛袈裟，两侧分别配置胁侍佛、胁侍菩萨及十大弟子像
第19窟：公元460-470年,称为宝生佛洞，窟内主佛像结跏趺坐,，是云冈石窟中第二大佛。南壁罗睺罗因缘是云冈最早的佛教故事图