文档介绍：------------------------------------------------------------------------------------------------ ——————————————————————————————————————人声均衡调节的技巧七人声均衡调节的技巧严格的定义上讲人声部分是一首“声乐歌曲”的焦点。不过要想将人声缩混得十分出色使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是当使用大量的电子音乐作背景的时候。所以这里给大家列举一些有关均衡器的提示和技巧以便大家提高人声的缩混质量。首先一定要记住这个“进来什么样”/“出去什么样”的定律: 这是得到满意的人声和满意的录音的前提条件。我这里不是想教育你的歌手也不想唠唠叨叨地希望他或她把烟和酒还有其它什么不良习惯都统统戒掉也不想讨论话筒和话筒前级功放的选购常识或者是压缩、混响或延迟效果器的使用技巧。我要谈的就是均衡器。超越性能极限如果你不是刻意追求一种极端少见的人声效果类似完全压扁的人声、极度尖锐/ 低音技术的声音或着是那种长途里的声音的话那么恰如其分地使用均衡器能够极大地增强你音乐的表现力。我的偏好是基本上关掉 125到 240H z 附近的推子将 z 的推子拉下少许以衰减部分dB 这样就可以除去那些十分尖锐的频率而10到15或 16kH z 的频段范围则要提升以便强烈地突出旋律。所有那些常见的、不定因素( 歌手、麦克风等等) 将最终决定你------------------------------------------------------------------------------------------------ ——————————————————————————————————————应该使用什么样的均衡器不过作为开始这是应该掌握的基本原理。目前的趋势是那种清脆的主音音色高音清澈透明低音也很好但不冒尖。主唱与乐队的混音应当保持恰当的比例, 一开始, 我使用高通滤波器将部分低音关掉。有些话筒和大多数的调音台都内置这种滤波器。常用的这些频段范围根据硬件的设计或生产的不同衰减的频段范围也有所不同(例如:每八度关掉 6dB100 周波以下)一般都是从 60H z 到 200Hz 左右。运用这样的滤波方式可以使贝司的低音部分从声乐轨分离出来使它适应它的自己恰当的频响范围这样也不会和其它伴奏乐器发生频段上的冲突。它还有助于弱化一些破裂音( 爆响的扑声以及其它一些辅音) 使其不是那么明显。一个好的滤波器应当会将它们全部过滤掉。当然大多数的人声通常都不会在 160 左右周波以下有什么作为所以将这一部分切掉并不会造成太大的损失。其次在大约 125 到 240Hz 的频段范围衰减 4到6个 dB 是为了使人声从底鼓/ 贝司/ 大桶鼓的音响区域中脱离出来。要知道一下切掉得太多的话可能会导致人声特别地单薄所以应该循序渐进每次一点一点地剪切。此外即便是在同一首歌曲当中剪切的频段范围和剪切的多少还应依据歌手的不同而因地制宜。在有些缩混中主音轨就是一种完全平直的人声或者只是在录入时加了少量的均衡。不过有时候一首曲子本身可能会出现很大的变化歌手可能会在几个小节之内突然降低或提升一------------------------------------