文档介绍：《中国印谱全书》总序
雒三桂 附记
《中国印谱全书——真州吴让之先生印存》
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《中国印谱全书——荔庵印选》
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《中国印谱全书——六吉龛印存》
定价/4《中国印谱全书》总序
雒三桂 附记
《中国印谱全书——真州吴让之先生印存》
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《中国印谱全书——荔庵印选》
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《中国印谱全书——六吉龛印存》
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《中国印谱全书——雪庐百印》
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《中国印谱全书——金罍山民手刻印存》
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《中国印谱全书——伏庐藏印》
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《中国印谱全书——染仓室印存》
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《中国印谱全书——白石山翁印存》
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《中国印谱全书——邓石如印存》
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《中国印谱全书——丁黄印存合册》
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《中国印谱全书——缶庐印存初集》
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《中国印谱全书——周秦古玺》
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《中国印谱全书——飞鸿堂印谱》(全4册)
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《中国印谱全书——簠斋古印集》
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《中国印谱全书——赵撝叔印谱》
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《中国印谱全书——谷园印谱》
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《中国印谱全书——胡匊邻印存》(上下册)
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《中国印谱全书——十钟山房印举》(全4册)
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篆刻艺术在中国有着几千年的发展历史。从中国象形文字发明并摹刻、书写于陶器之上时起,玺印篆刻艺术就开始萌芽。商代以后,通过金文的铸造和甲骨文字的刻写,中国古人进一步掌握了铸、刻、模制等多种方法,为玺印技术的发展奠定了雄厚的基础。战国以后,公私印信和节、符、铭等的铸造模制日渐风行,至两汉时期达到顶峰,并形成一套完整的印章制度,开辟了中国篆刻艺术的全新时代。魏、晋以后,虽然篆刻艺术经历了一个较长时期的衰落过程,却也为我们留下了大量艺术数据。尤其是这一时期的历代官印,为我们研究历代官职提供了丰富的实物资料。至宋代,历代出土的公私玺印受到学者们的重视,郭忠恕《汗简》、王俅《啸堂集古录》等相关研究著作也开始刊行。到元代,篆刻艺术逐渐走向复兴,重新趋向平民化和个性化,并出现了吾邱衍《学古编》这样的理论著作。明代晚期,文彭、何震等文人艺术家开始以石治印,极大地推动了文人篆刻艺术的发展,遂使篆刻艺术与中国书法、绘画鼎足而立,交相辉映。这一时期,随着文人篆刻艺术家的大量涌现,印谱的编纂刊行也日渐增多,不仅篆刻艺术家自己刊行作品印谱,喜好篆刻艺术的收藏家也大量刊行藏品印谱。清代乾隆、嘉庆以后,随着金石学和文字学的迅猛发展,大量商、周、秦、汉玺印被收集研究,并出现了像丁丙、吴隐、吴大、吴式棻、张廷济、陈介祺、孙贻让等一大批既富于玺印收藏,又有精深研究的杰出学者。篆刻艺术家们更大力从商、周、秦、汉印信和陶文、瓦当文字中汲取艺术营养,使得清代