文档介绍：单元 第二单元：用笔方法 单元课时 第二课时
主题 1、毛笔的运笔方法---起笔、行笔和收笔 总课时的前提下，在书法作品中偶尔用一、二笔偏锋，
可以增加笔画的生动性。我们在王羲之、张旭、苏东坡、米芾、文征明、赵
之谦等书法家的作品中也时常发现。但初学者切勿盲目地乱用此笔法。
藏锋、露锋
藏锋，具体地讲就是藏头护尾。即把笔锋藏在点画中间而不直接外露出
来。藏头，就是指起笔，要“横画直下，直画横下”，“欲右先左，欲左先
右”。护尾，就是指收笔要“无往不收，无垂不缩”，把笔锋最后护起来。
藏锋的笔画给人以含蓄沉着，浑厚凝重之感。蔡邕曾在《九势》中说：“藏
锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔”，“藏头护尾，力在字中，下
笔用力，肌肤之丽”。具体地讲，藏头是将笔尖逆落纸上，锋藏而行。护尾
是将笔毫回收锋尖，只有这样，笔力才倾注字中。另外，藏锋还有二个作用，
一是使笔毫铺开以利运笔。如果不是通过藏锋调正笔锋，那么笔锋就会绞作
一团，无法铺展运动。二是使笔锋通过一折而取得动势，即蓄满笔力后在运
毫，其原理就象踢足球时脚先要缩一缩，然后在踢出。打康乐球时枪棒先要
缩一缩，再打出去一样，是符合力学原理的。
露锋，又称出锋，即不回收掩藏，这大多是用在一笔之末，指露出笔锋
的收笔动作。写字时应以藏锋为主，露锋为辅。主要笔画用藏锋时，副笔可
用露锋。藏锋中显示笔力骨气，露锋时要丰实遒劲。用露锋的字有生动活泼，
挺拔潇洒之感，特别是行草中用的较多。因此，前人说“藏锋以包其气，露
锋以纵其神”。但初学者切勿乱用出锋，因多用了出锋，就会显得抛筋露骨，
单薄枯弱。所以，初学者还是要在认真掌握藏锋的基础上在学露锋。
逆锋、顺锋
逆锋，就是落笔的笔锋朝运行相反的方向入纸，藏锋就是运用逆锋写出的。如写横画，原来应是顺着笔画向右而写，但用逆锋就是先向左运笔，然
后在往右行。而到结尾收笔时，也是违反右行的方向，向左边收笔。又如写
竖画，原来应是自上而下，即落笔后笔锋就应直下，而采用逆锋后就先由下
朝上，然后在回锋到上继而向下。此种方法把笔锋痕迹裹藏在里面，使笔画
有含蓄、饱满感，同时也为落笔后的行笔铺毫作好准备。而露锋起笔，顺笔
锋前进，不再折回，或一笔画的最后末端不作回锋，而是顺逆直出，就是顺
锋，顺锋有种飘逸流畅感。但顺锋不可露得太长，这样就会产生轻飘油滑感，
要注意分寸。从某种意义上讲，顺锋、逆锋是露锋、藏锋的具体表现。
方笔、圆笔
方笔与圆笔是笔画的二种不同形态，一般来讲以有棱角者为方笔，无棱
角者为圆笔。方笔是在点画线条的起止转折上，运用“顿笔方折”的方法形
成棱角，即“折以成方”，给人以刚健挺拔、方正严谨之感，魏碑大多用此
方法形成棱角分明，锋颖犀利的点画线条。此外如欧阳询、柳公权的楷书中，
特别是在笔画的转折处也常用此方法。圆笔是在点画线条的起止转折上，运
用“提笔圆转”的方法形成圆润之势，使之不露筋骨，内含浑厚遒劲，即“转
以成圆”。初学者注意学方笔时，切勿将点画写得象刀切似的方整，这样就
会变得僵硬。而