文档介绍：《年代秀》：怀旧情绪的视觉盛宴
[摘要] 由深圳卫视制作的号称“内地综艺旗舰节目”《年代秀》,以杂糅益智、谈话、歌舞等各类节目的形式元素,在顺应电视节目类型潮流的同时,拓展着“秀”的表现形式话语空间;通过物件、人物、歌曲、影像等《年代秀》：怀旧情绪的视觉盛宴
[摘要] 由深圳卫视制作的号称“内地综艺旗舰节目”《年代秀》,以杂糅益智、谈话、歌舞等各类节目的形式元素,在顺应电视节目类型潮流的同时,拓展着“秀”的表现形式话语空间;通过物件、人物、歌曲、影像等具象,集中体现60至00年代的各自时代特点与风貌,实现了“年代”的阶段性与形象性表达,从而在顺应当代社会“怀旧”情绪的大众文化中,取得了收视上的成功,并引领了电视荧屏的“年代风潮”。
[关键词] 年代秀 怀旧 电视 真人秀
doi:.1002-
在中国电视节目逐渐挣脱体制束缚、走向市场竞争的时代,“引进来”往往成为各家电视台试图与国际接轨、迅速赢得观众的一种策略。但是引进的节目能否在本土化过程中使用恰当,决定了这个策略的成功与否。应当说,作为“舶来品”的《年代秀》,在沿用《Generation show》的制作策略的同时,注重将“年代”的概念与中国的时代特征相结合,将节目形式的炫目与节目内容的怀旧相结合,并以娱乐的形式表达,最终形成幽默而不低俗、怀旧但不煽情的话语风格。
一、秀:以人物为中心的类型杂糅
“秀”作为一种电视节目制作元素早已在娱乐节目中出现,但真正成为学界的研究命题并成为电视节目制作策略的核心,是在“真人秀”电视节目的滥觞之后。“真人秀”节目又称realityTV,即真实电视,“是对自愿参与者在规定情境中,为了预先给定的目的,按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工,而在这个定义中‘自愿参与’、‘竞争行为’和‘真实记录’更多地体现了节目的‘真实’特点,而‘规定情境’、‘给定的目的’、‘特定的规则’和‘艺术加工’则更多地体现了‘虚构’的‘秀’的特点。”[1]“真人秀”节目的出现打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚构的电视节目的界限,此类节目将戏剧的虚构性与纪录片的纪实性紧密结合,配合现场追述的穿差,在消弭时空的镜头画面中强化了节目的真实感,同时满足了观众的窥私欲,拓宽了电视话语的表现空间。也正是这种突破各种电视节目类型边界、注重故事讲述的“秀”,推动着电视节目的制作开始了类型杂糅的时代。
具体到《年代秀》节目,从开场歌舞到节目板块中的服装展示、往事回忆,分属不同年代的队伍通过问答形成的竞争态势,以及主持人稳重但不失幽默的串联,将音乐、时尚、舞蹈、竞赛等各种形式元素有效的放置在同一空间中,首先顺应了节目类型杂糅的潮流。更重要的是,与其他同样成功的本土化节目相比,《年代秀》并没有将“秀”固定为“演唱”这一种形式(《超级女生》),也没用毫无线索的将各种“秀”共同呈现在同一个空间中(《中国达人秀》),而是以“季播”的编排策略、人物为中心勾连模式形成连续性与系列性的统一,再将音乐、时尚、舞蹈、竞赛等各种形式元素附着在这种统一之上。
从表1中不难看出,在一季的播出中,节目人物分为常驻嘉宾(朱明瑛、黄健翔、瞿颖、喻恩泰)和嘉宾拍档