文档介绍：1
动画电影中色彩情感的设计应用
12
摘要：为解析背景主色调与角色颜色在动画电影中的时间轴线变化供应数据支撑。通过对于动画电影样本的帧数抽离，通过算法计算了连续图片中的RGB颜色曲线变给人以轻快的主观感受，颜色的变化趋向也相对稳定。随着剧情的开放，太乙真人携带灵丸、魔丸，随着由于两者降生选择的冲突消逝，第6分45秒，场景颜色开头发生变化，通过红蓝色调比例调整，亮度降低，示意情节的转折进展，协作冲突开放，在11分17秒完成背景颜色过渡，赐予了观众明确的颜色示意。通过对于精确时间节点的确定，可以借助对于该段时间内整体的颜色变化曲线加以分析，并进行段落式的颜色过渡呈现（图2）图中的颜色变化，将确定时间点的图帧，进行颜色提取，在进行挨次排列。在共同的时间轴前提下，颜色的变化相较于进行几张组合图片更加明晰，所形成的连续变化，也就可以看作是该部动画电影颜色运动的时空线索。在这一基础上，结合图片颜色中R、G、B值的颜色示意效应与变化趋势，进一步生成了在从1分44秒开场到11分17秒三者分别的变化曲线（图3-1、图3-2、图3-3）更进一步的例证，在协作情节叙事的开放和冲突的引出，红色的像素场景色调占比保持了前后较小的差值波动，而影响画面亮度的绿色与影响画面色温的蓝色数值，则随着剧情的开放进展，画面从亮到暗的交替寓意是故事的进展以及为哪吒自身降生时就带有的“担忧、消极”埋下颜色示意伏笔，基于观众以猛烈的颜色正相关指向，哪吒的诞生场景下，画面所呈现出的由开场的亮色向着暗红色变化，叙事结构上的第一冲突，也就此在观众面前缓缓开放，场景主色调的变”化强化了观众在影片沉醉上的视觉感受与心理感受，为实现良好的“互动怜悯”打下了良好的基础，起到了显著的乐观影响作用。高潮部分即仆人公哪吒自我意识觉醒，抗击敖丙意图以冰盖覆灭陈塘关，以掩盖龙族窃取灵丸真相这一行为的时候，相比较于原有的点时间的样图对比，通过对于范围时间下的整体颜色变化趋势，更易于直观地看出在整部动画电影中，这一时间段内的颜色变化消逝的峰值趋势。该部作品，在处理这一情节时，接受区分于原有情节中申公豹与太乙真人战斗次级冲突所接受的冷色调，转而接受鲜亮的红色调叙述哪吒与敖丙战斗场景的冲突高潮，通过对于整部电影的本身连续的颜色变化来说，相对应的，剧情内容和情感冲突也达到了整部电影的爆发点。在与剧情协同的猛烈的明暗、红蓝色调在暗色场景对比下，视觉层面上，赐予了观众以最有效的颜色冲击，让颜色情感与冲突达到了高潮。在整部电影的颜色变化曲度上形成了鲜亮的色调对比。这种深色背景下的亮色对比量化，有效地印证了颜色的装饰性和表现性，并充分说明，颜色变化总体趋势与剧情推送开放在实例时间轴分析中呈现正相关关系特征。
二、考量角色表现需求的颜色情感设计
（一）助推叙事进展的颜色协调设计从叙事结构角度来说，哪吒对于自我的“价值求证”，这一对于自身善恶的定义贯穿了电影的始终，作为独立个体，这必定不是一蹴而就的。在剧中，哪吒多次的流泪，都是建立在“被确定”的结果上，群体与主角的对立到猜疑到接纳这一递进的过程，场景颜色势必会与之相对应的关注颜色递进设计，并协作剧情的冲突，产生色调冲突，以实现良好的观影体验。《哪咤》电影接受了这一形式，本身所具有的颜色和影片中的剧情架构、角色心情、气氛协同协作下，对观众实现了良好的心理示意作用。对于如今的动画电影而言，其目的和诉求不仅仅局限于标榜道德和面对低龄化观众，而是要考虑到广义范围上的基于重现现实，诱发更深层次的思考，考虑多元文化的共性与共性，并进一步表达人物的内在心理活动、揭示其精神世界，引导观众在观影过程中加以思考。透过影片的颜色变化，不但能够从外部表现人物的内心活动，也是导演表达自身情感的方式和手段。通过数据颜色分析生成的三维图像（如图4）也说明白这一点，建立在同样1/24帧样本下，红蓝色占比在时间轴进展的比较图示来看（Y轴为时间轴线、XZ轴为R值与B值的占比），电影《哪吒》的对比颜色猛烈，颜色美感在高频率的传达给宽阔观众，色调丰富而融洽，其实质也是迎合了当代人们追求猛烈视觉刺激的喜好需求，颜色对比丰富以满足人们的观影场景体验，结合民族用色传统，例如在哪吒三岁生辰的时候，雷劫将至，申公豹蓄意破坏歪曲事实，示意敖丙毁灭陈塘关以保全龙族，此时敖丙的天蓝色衣着开头随着场景淡化，并被下一个镜头的弥天水柱所取代，这种蓝色纯度的降低，也示意着敖丙人物此刻的转化，由和善到具有杀气。直至哪吒明白真相返回，在灰色背景下与深灰蓝的对比下，哪吒的颜色呈现，则由起初的暗红色趋于亮红色，以同样的亮度提升的手法表现出了此刻哪吒的性格转化，消逝了向善报恩的一面。通过颜色明暗转化和猛烈对比，也将观众置入到情感快速转化的动画电影叙