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影视艺术根底知识
影视构成的根本单位
景与镜头的根本含义
景：指银幕与屏幕的单个画面图像，是一种瞬间的空间呈现。
景别：不同的画面叫“景别〞，即摄影机与摄像机从各自不同的视距对拍摄对象进展拍摄时，所获得的各种大小与动也是一个十分重要的因素。
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摄像机镜头为什么要运动呢？因为它可以使静止的画面构图发生变化，产生动感、使之更加生动。〔如拍固定景物、用推、拉、摇的运动〕。
镜头的内部运动
变焦距镜头：即在不改变摄影机及被拍摄对象的未知的情况下，通过镜头内部焦距的变化来改变被拍摄对象与观众的距离，使画面变大或变小的镜头。运用变焦距镜头，可以模拟推、拉的拍摄方法，产生移动的错觉效果。
慢镜头：改变镜头在拍摄时的运转速度，对拍摄对象进展高速拍摄，〔正常运转时每秒24格〕，比正常拍摄快倍，放映时候以每秒24画格放映，演员的动作就会变慢，仿佛是腾云驾雾、飘飘欲仙，这样叫慢镜头或慢动作。
快镜头：拍摄时放慢摄影机的运转速度，使每秒拍摄的画面不到24画格，放映时便出现了画面的快速转换。这种拍摄又叫降格拍摄，一般用来制造紧张气氛，如一半飞奔的马，风驰电掣般的列车给人势不可挡之感。
空镜头：即画面中没有出现人物的镜头。其艺术成效，主要是通过景物或道具来提醒某种思想或抒发某种感情。巧妙地运用空镜头，对提醒人物内在的思想感情有着巨大的作用。
主观镜头：摄影机的镜头当做剧中人的眼睛，并依据剧中人的主观视线与心理感受而拍摄的画面。这类镜头为的是表现角色在规定情境中所见到的实况，并把角色的内心感受巧妙地传达给观众，把观众导入影片的规定情景中。
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镜头的组接方法
〔在导演的分镜头剧本的某些影视文学剧本中，常常标有显、隐、化、切等字样，这就是指的镜头与镜头之间的不同的组接方式。〕
显：又叫渐显、渐现、淡入，就是画面从空白或全黑中渐渐现出。
隐：又叫渐隐、淡出，与渐显正好相反，就是画面逐渐隐退直到完全消失。
化：又称“溶〞。前一个镜头还在“渐隐〞中，后一个镜头便渐显了。好似是在模模糊糊的印象中由前一个画面转化成了后一个画面。前后两个镜头这种“变〞的过程是一个“溶化〞的过程所以又称溶或叠化。〔化出化入的组织也是一种交替，也能给人以一种时间递进的感觉。所以化出化入通常是用来表现一些不完整段落之间的时间分割。〕
划：与“化〞相类似的一种组接方式。指前一个画面向一旁迅速推出，后一个画面逐渐伸张，直到完全代替上一个镜头，占满银幕。〔“划〞一半也是用来连接各种比拟完整的场景的，但在使用时与“化〞有所不同。倘假设前后两个场景在内容上是属于同时异地的展开或平等开展的事件，用“化〞来转接就不那么流畅自然了。在这种情况下，一般都用“划〞。〕
切：又叫“切换〞。就是将有某种内在联系的两个不同的镜头〔画面〕直接来粘接起来，这种组接方式中间没有任何递变过程，不用任何光学
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及技巧，镜头的组织简洁紧凑，使场景得到迅速的变换，是当今电影艺术中最根本的镜头转换方式，具体讲，又可分为连续性切换与穿插性切换。连续性切换，即后一画面中所表现的动作是前一画面中动作的继续，或者是前一画面中所展现得内容的一局部。穿插性切换，它与连续性切换不同，后一镜头不是前一画面中某一动作的继续，不包括前一画面的某些局部。
影视构成的根本手段
电影与电视之所以能通过画面而说话，成为能讲述故事的叙事艺术，只因为它们具有一种最根本的构成手段——蒙太奇。
蒙太奇：原是法语montage的译音，是法国建筑学上的术语，即构成、装配的意思，借用到电影艺术中后，便是剪辑与组合的意思了。
狭义：是作为一种影视语言符号系统而出现的，专指镜头画面、声音、色彩等元素编排组合的手段。
广义：不仅指画面、声音、色彩等元素编排组合的方式，也指从剧作构思到作品完成过程中，艺术家的一种独特的艺术思维方式。
蒙太奇为何能成为影视艺术的根本构成手段？
符合于人们视觉感受的规律。〔我们都有这种体验，我们对周围的事物进展观察时，常常不会把目光固定在某一个点上，而是根据视觉感受与心理感受的需要，跳动于“远景〞、“中景〞、
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“近景〞乃至“特写〞之间。而且眼睛这种运动又往往不是以统一的速度进展的。如一个人的心境处于平静安闲的时候，眼睛的运动是缓慢而悠闲地，当某人处于内心冲动或受到突然的刺激时，目光变换的节奏就会大大加快。影视的镜头调度及画面转换的节奏，便正是基于人们的这种视觉感受的根本规律而诞生的。
符合人们思维活动中联想****惯。〔客观事物之间常常有着某些相互的内在联系。因此，在人们思维活动中，便常常做出某种能够联想，并因此得出某些结论。影视艺术中运用比照、双关、象征、隐喻等手法，正是从人类这种自然联系活动