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第二章:现代戏剧观念的确立与新兴话剧的发展(一九一八年至一九二九年)
第一节:概述
戏剧新浪潮:代表作《新村正》,主要阵地《新青年》
积极进步的作用:1、批判了没落中的旧剧作为玩物和把戏的弊病,强调了戏剧
严肃的社会意义和文学价值。2、《新青年》所发起、组织的对传统旧戏的批判,促进了戏剧观念的更新,确
立了近代现实主义戏剧观念在中国新兴话剧发展中的指导意义。
3、强调了戏剧创作的现实主义精神。
“爱美的”戏剧:民众戏剧社,辛酉学社,上海戏剧协社(柱石)
洪深加入协社,建立严格的排演制和导演制。
经过一九二四年《少奶奶的扇子》的演出成功,新兴话剧经过艰难的探索,终
于立足于中国舞台。一九二三年,新民剧场开创男女合演的新风。“人艺剧专”不
仅是我国第一所试用西方戏剧艺术教育方式培养话剧专门人才的学校。
真正为二十年代末期现代戏剧打开一个崭新局面的是田汉创建和领导的南国
社。
二、戏剧文学创作。
积极浪漫主义是这一时期话剧创作的主潮。
这一时期戏剧创作弱点:
第一,新兴话剧所代表的戏剧新观念如何与中国传统的戏剧美学相结合,当时
还正在摸索当中。
第二,剧作家大多是自由主义和民主主义的知识分子,他们多从自我感受出发
表现那个时代,视野不够开阔,选材不够广泛。
第三,剧本大多数还是比较,从艺术上讲,这一时期的剧本大多数还是比较稚嫩
和粗糙的。第二节:欧阳予倩及其剧作
一九二二年《泼妇》和《回家以后》这两部独幕剧,奠定了欧阳予倩在中国现
代戏剧史上的重要地位。《泼妇》是欧阳予倩告别文明戏旧风,摆脱幕表戏编剧方
法而创作的第一个完本的剧本。欧阳予倩的历史剧舞台性很强,艺术表现手法丰富
多彩,尤其是具有鲜明的名族风格。他熟悉中国传统戏剧的美学特征和观众心理,熟
悉舞台艺术实践。
第三节:熊佛西及其剧作
熊佛西是中国现代戏剧的拓荒者之一。
熊佛西的第一批剧作都是站在现代启蒙主义文化立场上批判现实的社会问题
剧。
《一片爱国心》是熊佛西剧作中多幕剧的代表作,独幕剧代表作是《王三》。
熊佛西的“农民剧本”,不仅力求其内容扣合农民的生活,而且技巧也是以农
民能读能演为原则。表现的是一种改良主义的社会思想。
《袁世凯》标志着熊佛西自我修正了他以前“戏剧应以趣味为中心”的主张,
标志着他对戏剧的思想性和美感形式的关系有了新的认识。
故事生动,动作性强,充满生活情趣,是熊佛西剧作的基本风格。
第四节:郭沫若早起历史剧及其他历史剧作家
浪漫主义诗人和剧作家。
《卓文君》完成了郭沫若历史剧创作中他的第一篇翻案文案。有强烈的现实
主义倾向。塑造了一个出走的娜拉式的中国妇女形象。标志着他在戏剧创作中大大
地向前走了一步。郭沫若早起的历史剧充满了理想的色彩和主观表现的倾向,具有浪漫主义的鲜
明特征。
首先:这些历史剧有一种浩大奔放的气势。
其次,处理历史事件和人物的主观化倾向。
第三,具有很高的文学价值。
第五节丁西林的戏剧创作
丁西林追求趣味,能深入人物的性格和社会生活的底蕴,他以高雅的情趣和机
智的幽默开我国现代幽默戏剧的先河。
《一只马蜂》
早期代表作《压迫》
特点:艺术风格独树一帜,自然。
抗日时期的代表作独幕喜剧《三块钱国币》:批判意识更强,讽刺性更强,人物
性格最明显。是抗日时期也是整个现代戏剧史上最优秀的独幕剧之一。
第六节陈大悲、汪仲贤和蒲伯英
通俗戏剧
陈大悲在中国现代戏剧史上的地位的奠定,主要的还在于他积极推行“爱美
的”戏剧运动。首先提出“非营业性质”亦即“爱美的”方针的,却是汪仲贤。
流传下来的只有《好儿子》第七节白薇、袁昌英和濮舜卿
白薇在中国现代女剧作家中成就最大,他的话剧创作上的历史地位与小说创作
上的丁玲相比。赢得声誉的是《琳丽》,象征主义与表现主义的色彩。
袁昌英代表作《孔雀东南飞》