文档介绍：行草书的书法技巧有哪些？你知道吗
一、 从基本功入手
两个结合:临贴与创作结合、大字小字结合。
三看：1、平时多看名帖、2、看书法展、3、看名家挥毫。从好作品 中汲取养分。
二、 推荐范本
“孙过庭书谱"、“怀仁集圣教序”、“二王调锋, 要写出高质量的点线。第三，与字法、章法相关联。要注重字形的组 塑、行气的通贯和章法的和谐等等。第四，与墨法技巧关系紧密。行
书讲究墨的层次，讲究行气间的蘸墨点，只有笔在蘸墨时才是间歇与 理毫之处。频频停笔蘸墨必然扰乱连续书写的节奏。第五，与风格样 式等关系密切。
此外，连续书写的技巧与其它非技巧因素也往往纠缠在一起。如文字 内容和字的大小因素，书写时几案的宽窄与纸的移动因素，等等。可 知连续书写的技巧其难度是不容忽视的。
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八、写好行书必不可少的12条用笔方法
行书的用笔方法很多，具有灵活性、伸缩性、多样性等特点。因此， 掌握行书的用笔方法是至关重要的，用笔的熟练与否，直接关系到书 写质量。
用毫得当。行书用笔，一般以只用毫之全锋的三分之一为度，最 重的按笔也不宜超过二分之一。这样，行笔时即按得下，又提得起。 当然，这并不绝对，喜用短锋笔和长锋笔作书的人，往往不受此限制, 或用全锋、或用锋尖，只要掌握得当，做到梁《评书帖》中所要求 的那样：“用笔宜着实，又要跳得起，不可使笔死捺在纸上。”若用小 毫写大字，就会捉襟见肘，形同枯槁。字的肥瘦，亦往往与用笔的大 小、深浅有着密切的关系，用笔毫太过，则笔画就会刻板、扁平、浮 薄而失天机。
行笔迟速得宜。行书行笔速度，不可一概而论，应该说或迟或速 兼而有之，还须视通篇之需要，虽系一字，即可快疾如风，又可迟同 逆舟。因而，行书行笔之迟速不可只以中速而论，更不可以加速急书 为是，应静气平心，乘心遣毫，一抒情致为佳。清人《书法秘诀》中 提出：“能用笔便是大家名家，必笔笔有活趣。”
笔笔送到。行书在用笔上必须作到“笔笔送到”，所谓笔笔送到， 就是在一个笔画运行的过程中，要使笔锋到位，不能笔肚到了笔画末 端，而笔尖才到中途即挑出或折出。这是行笔提起的关键，这笔笔送 到的功夫来源于楷书笔法的功底，不然送不到位，笔画质量就差。
欲横先竖、欲竖先横。横画、竖画的起笔不论藏露，都与楷则原 理一致。横画中不承上画的露锋起笔，尤须注意，不使尖笔过多，以 防笔画的单薄刻削，要使起笔处丰满厚实。竖画的落笔先要向右切入, 再按转直入，以防过于尖刻之病。
牵丝不粗。姜夔在《续书谱》中提出：“是点画处皆重，非点画处, 偶相引带，其笔皆轻。”如果画与画、字与字的萦带苹丝粗了，就会 有喧宾夺主、连绵缠绕之嫌。
转锋如筋。转锋是以腕转动运笔，使锋毫环转写出不带棱角的线 条，即“转以成圆”。如写“也”、“为”、“得”、“而”等字的主笔或钩笔， 转锋要达到如筋环一样的效果，具有立体感。
纵笔展放。即要大胆濡墨落纸，尽情挥洒纵横，这样可收到气势 奔放、笔姿灵动的艺术效果。古代祝允明、徐渭、陈道复及王铎、傅 山、张瑞图等人善用此法。
搭锋变化。搭锋即上一字的尾笔紧接下一字首笔的笔画，要注意 出锋的变化，一篇之中，尽量不能类同出现。搭锋在一幅行书作品中, 能起着变换姿态、产生节奏增加变化的作用。
接笔轻捷。在字的结体布白中，各种笔画之间有的左右相接，有 的上下相接，有的交叉相接，均具一定的“接缝”位置和写法，因为相 接处不宜施重墨，多采用轻捷尖笔相接，所以又称“尖接”，用笔需轻 捷灵巧。
围笔流畅。在书写某些字时，采用小盘绕和大回环的笔法，如“帝”、 “带”写成大小回环，将“国”的外包围结构写成大回环形，都称作围笔 或回笔。写此笔画均须掌握锋毫的顺行变换，以求收到线条劲健、畅 达流便的效果，此法多用于行草书。
翻笔生动。就是运笔过程中，按照体形所需改变前进方向，采用 翻转笔锋继续疾行的一种动作。多用于方笔的转的处，并与折笔相互 配合应用，以翻笔画出棱角，避免出现僵滞的笔病。翻笔法较难掌握, 应多加练****体会。
顺应自然。即用笔不能故作抖颤。书法的高妙在于人力使然中体 现自然，这是一个很高的境界。自然就是人尽自己的本质力量顺应自 然条件之性，所以技法运用的意义与价值正在于书法创造中体现的自 然。用笔老辣，是“通会之际，人书俱老”的一种标志，并非故意造作