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音乐研究民族音乐论文
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一、民族音乐学理论概述
民族音乐学理论是一个世界音乐争论范畴的概念，在我国，由于我国民族音乐体系众多，因此民族音乐所呈现出的多样性、鲜亮性等特点，都印证了我国民族音乐式，可以在深化实地争论中，收获比书面资料更丰富的音乐文化争论，同时在真实的实地文化熏陶中，切身的体会到当地的文化和音乐之中的关联和影响，对传统音乐的争论也会更加透彻和深化。例如很多民间的传统音乐，只有来到音乐存在、流传的当地，感受到当地的人文、风俗，看到当地的一山、一水，才能真真的领悟到音乐中所传达的情感和精神，只有深化到当地，体会真正体会到音乐中所流淌出的情韵，以及音乐带来的奇异感受。
（三）传统音乐争论从单一走向多元
在我国传统音乐的进展历程中，存在着一种规律，就是传统音乐中对汉族音乐的单一争论，缺乏传统音乐的多元化进展。从传统音乐进展的整个历程之中，一眼望去基本都是以汉族音乐为进展主基调，在历经几千年的进展演化，汉族音乐的进展地位照旧难以动摇，在元朝和清朝时期，传统音乐的表现和进展照旧对汉族音乐的仿照，无论音乐歌舞，还音乐曲调和音乐形式都为形成自身的特色，即使做了自身民族音乐与汉族音乐的融合，在音乐的再次创作过程中，汉族音乐照旧占有主导地位，所以长期以来，传统音乐始终是以汉族音乐为核心的。与此同时，在长期以来对传统音乐的争论过程中，汉族音乐始终都是传统音乐的争论主体，忽视了对其他民族传统音乐的争论，因此对传统音乐的争论始终呈现出一种单一性。但随着民族音乐的慢慢进展完善，民族音乐理论对于传统音乐的争论产生巨大的影响，介于此，我国传统音乐争论无法还像以往只对汉族音乐进行关注和争论，，而是将传统音乐争论置于整个音乐体系之中进行争论，这种争论形式的转变，也使得我国传统音乐争论从以往的单一性进展为现在的多元化。我国传统音乐争论的多元化争论转变，具体表现在实际争论之中，不仅对音乐理论争论带来了转变，同时也影响了音乐文化著作，在全国范围内的音乐文化著作的发行和出版，不但是音乐争论多元的表现，同时也促进了音乐间多民族的融合和共同进展。在多元化的传统音乐争论之中，民族音乐争论在对民族音乐进行争论时，就需要几个民族音乐置于整个音乐体系中进行争论，要强调民族音乐和民族文化的形成以及进展演化的过程，以及这一过程与民族进展演化过程的全都性，不能单纯的用一种音乐文化来对比对另一种音乐文化来进行解读和理解，由于不同民族之间存在的地域、文化、习俗等方面的差别，所以不同的民族音乐之间不能进行简洁的对比，所以在对传统音乐的多元化争论过程中，不能将汉族音乐与惊奇民族进行简洁粗暴的对比，对待不同民族的音乐，要以公正、敬重的心态，去评价不同民族音乐所富含的民族精神和民族文化，从而在不同民族音乐之中发觉其独有的艺术意蕴，进而更好的进行传统音乐的多元化争论。
（四）传统音乐争论水平得到了提升
从对传统音乐的争论开头至今，对音乐的学术争论大多停留在对音乐本身、音乐历史等的争论上。民族音乐学理论的引入，则对传统音乐的争论产生了不小的冲击，对传统音乐的争论如上述所言，进入了一个新的争论阶段，从以往的单一性争论过度到现今的多元化争论，不仅对传统音乐本身，以及传统音乐进展演化所经受的历史文化背景、人文风度等进行了争论，并借鉴和融合其他学科、人文等思想和方法来对传统音乐进行对比争论，这对传统音乐争论来说，是一个历史性的飞跃。我国的民族音乐由于民族数量多，音乐形式丰富多样，因此我国的少数民族音乐学会建立起了具有民族针对性的例如满族音乐争论会、侗族音乐争论会等分民族的音乐争论会，进而依据不同民族的地域特色、风土人情等对不同的民族音乐进行争论，在对不同民族音乐进行争论的过程中，还对民族音乐的现有状况、将来进展走向做出了认真的争辩和争论。除此之外，民族音乐的争论成果也应当回归民族，回到民族音乐的发源地，进而促进当地民族音乐的进展优化，并对当地的民族文化进行很好的爱惜和传承。每一位民族音乐争论者都应当在对民族音乐的争论过程中，遵循一种争论理念，民族音乐争论主要是来源于民族，因此所得到的争论成果也应当回归民族，让民族受惠，让实践去检验争论成果。而对民族音乐的争论，以及对民族文化、民族精神的熟识和理解应用到实际之中，用于关怀更多的大众来熟识不同民族的文化和习俗，从而使得不同民族之间可以相互敬重，融洽相处，从而更好对民族音乐、民族文化、民族精神进行很好的爱惜和传承，使得民族音乐和民族文化可以在敬重、公正的环境中得到应有的理解，保留下真实的文化和环境形态，削减由于人们的误会和无知对民族音乐以及民族文化造成的破坏和负面影响。不管是在哪一个角度对民族音乐，民族音乐都是不行取代的存在，因此不管是哪一个民族的民族音乐都应当受到应有的敬重