文档介绍：《雨霖铃》：多情自古伤离别
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作者:持人:黄春黎(本刊编辑)
讨论者:谭邦和(华中师范大学文学院教授)
黄 曼(文学博士)
柴双政(语文特级教师致的,故作高深语、故作高雅态,真矫情!柳永他就写市井!这一写不得了,越写越有得写,越写越写得好,越写名气也越大,写到后来,“凡有井水饮处,即能歌柳词”(《避暑录话》卷三),我们简直不能想象,就是这么一个柳永,引领了一个时代的流行音乐。说他是歌王、词王、无冕之王,真是毫不为过!
黄 曼:谭老师说到的俗,既是柳永的词魅力最大的地方,也是受到争议最多的地方。一些文人对他指摘就颇多,认为他的词过于鄙俗,气格不高,像徐度论宋词演变就说“耆卿以歌词显名于仁宗朝……其词虽极工致,然多杂以鄙语,故流俗人尤喜道之。其后欧、苏诸公继出,文格一变,至为歌词,体制高雅。柳氏之作殆不复称于文士之口,然流俗好之自若也。”(《却扫编》卷五),什么意思呢?就是说,你柳永这个词名气虽大,但是你尽是写些不登大雅之堂的东西,只有那些上不得台面的人才会喜欢你这些东西的!这话很严重的!就像周杰伦,中学生都喜欢,流行得不得了,可是要他上春晚,很多文人雅士就都会出来说话啦,鄙视啦,叹气啦,觉得有点不能忍受啦,这就差不多一回事。
谭邦和:其实呢,俗和雅并不是严格分家的,俗文学和雅文学的发展道路也不是分道扬镳、泾渭分明的。我们今天看那些雅文学,还不都是从俗文学里蜕出来的?不过,俗文学能不能进而成为雅文学,时间总能证明。今天,要是我们毕业分别的时候,哪个男生对暗恋的女生伤感地吟诵一下柳永的这首《雨霖铃》,我看大家不仅不会说他俗,反而还会说他雅。除了时间的淘洗外,还有一个重要原因,就是他的词的确是音律谐婉,俗中见雅,给人以身心的愉悦。
柴双政:的确!给人以身心享受,还在于它慢!就像我们在很多镜头里看到的,我们自己亲身体会的,惆怅的、哀伤的、凄凉的时候,我们人体的整个系统都是处在一个相当低靡的状态,人是快不起来的,不仅是动作快不起来,思路快不起来,连情感的那种流动也是比较缓慢的。所以,柳永他就很神奇,他发明了慢词,把词的句子写的长一点,把那个曲子谱得慢一点,这样,唱的时候,唱的人和听的人的身体整个系统都会接近那个低点,而进入到了这种状态,人就自然地对这种词曲、词情有了同步的体验和深切的感受。依我看呢,这个柳永要是活在今天,该是个伟大的心理学家,不过成功的文学家至少也是个成功的心理学家,何况是个专门写词弄情遣情的词人呢?
黄 曼:不过,慢词后来之所以能兴盛,跟这种文体优势是分不开的,不然,苏轼、秦观等人也不会继之创作,也更谈不上使宋词的演变发展有了一个更大的审美空间。
谭邦和:你说的这个文体优势里面,除了这种“慢”以外,还有个特别的地方,就是跟这个慢相适应的情感主体。我们一般说,男人和女人说话最大的区别是什么呢?好像男人说话就应该是铿锵有力、掷地有声,女人说话就应该是温柔细软、馨香动人的,但是常态中男人会不会也温柔细软地讲话呢?当然会!哪个男人要是讲情话都铿锵有力、掷地有声,那可真有点让女人害怕了。所以啊,你看,柳永真是太前卫了!有史以来大家都不好意思温柔细软地讲话,顶多就模仿女性口吻来写闺闱生活或怨情,好像一旦以男人身份来讲就不“纯爷们”了