文档介绍：观暖春有感
观暖春有感（一）
前两天看一个朋友都的博客，说是出了一部心电影叫《暖春》很动人。于是到迅雷上下来看了一下，真的很动人，感人的我哭了。
电影大多数很压迫，只有结尾让人感觉宽慰，一边看一边思考，这个电影昨天又看了一遍《暖春》，这是唯一一部让我观看时几次泣不成声的电影，电影围绕着一个无家可归的小女孩小花展开，她最大的愿望就是能够拥有一个属于自己的家。
《暖春》是以小花在悲冷的黑夜中逃离苦海时慌张失措的场景开头的，这种开头方式在观众心头投掷下了一块因爱的缺失引发悲剧的重石，压得观众无法喘气，并且在这种窒息的环境下引发人们的深思。一边是因遭到生存生活打击而离家的小女孩，她忍受着饥饿、寒冷，在惊吓中逃亡，沾满泪的小手抚摸着的是自己浑身的伤痕；
另一边是早已安然人睡的孩子，他们衣食无忧，在关爱中成长，长得白白胖胖、结结实实，让观众在对照中找到同情和爱心。
电影的开篇场景与《暖春》二字也形成了鲜明的对照和反差，反射出了小花的不幸。小花是不幸丧失亲情而举目无亲的典型，在不开放的山村环境中，在不富饶的艰难条件下，小花是很难单独生存的。因此，小花被同村的无子嗣的家庭收养，生活的艰辛和寄人篱下的无奈，使得不满十岁的小花过早担起了生活的重担，为了有顿饭吃，她学会了洗衣、做饭。可是人性在艰难贫困的条件下，在传统的养女不如亲生女的旧观点下发生了歪曲，他们只可是是把小花看作免费的女佣，这也就造成了小花的命运悲剧。
本片是爱与善同人心冷漠、传统观点的矛盾抗衡，并在强烈的矛盾矛盾中昭示爱的伟大。关闭的环境造就了山里人关闭的思想，贫困的农家生活转变了人性本善的优点。当小花被救到村庄时，当碰到有谁来收养小花的难题时，在场所有的人避开了。此时最能展现人心的冷漠，说句好听的同情话谁都会，但当要他们以实际行动担当时，所有的原因与借口都显得那么苍白，所有人的弱点也暴露无疑。其实人性本和善，只可是是他们在私欲或传统观点下迷失了自我。宝柱爹是和善力量的代表和化身，而婶娘和宝柱则是受到各样观点失去自我的代表。婶娘和宝柱因为生理问题一直没有自己的孩子，宝柱爹领养小花的举动在一定意义上刺激了儿媳，再加上他们观点中存在着自己的孩子更贴心的思想，使得他夫妻俩对父亲领的女娃特别讨厌。再加上生活的艰难等因素，就组成了婶娘两次送小花走开的缘由。其实，宝柱和婶娘本心和善，只可是他们迷失在了风言风语中，迷失在了传统观点中。
在人性回归的问题上，贡献最大的应当是我们的小女主人公--小花。小花的努力是婶娘和叔叔改变态度的重点因素。小花在艰难的
环境中过早地成熟，她深刻地领会到了幸福的难得及来之不易，即便在艰难的条件下，小花素来没有对社会丧失信心，反而在爷爷身上看到了希望。也正是带着这种希望，小花一直在坚持着，她无怨无悔地干着家务，希望获得婶娘和叔叔的认可。当自己的饼子做得最好时，当有了村长送的大米时，当婶娘被药烫伤时，小花不顾一切去帮忙，因为她知道自己没有选择和放弃的权利，她也不想放弃。从生活来讲，小花给婶娘送的大米解决了婶娘的生活之忧，婶娘看到了小花孝顺的一面；从传统的亲子理念上讲，小花的表现胜于亲子，婶娘一次次欺诈，而小花却是用爱化解了愤恨，为婶娘送去好吃的玉米饼，忍着伤痛去叫人救治婶娘，想尽办法