文档介绍：杭州博物馆文物考察报告
篇一:杭州博物馆考察报告
从这里足以看出浙江历史文化的悠久以及对中国瓷器发展的作用。三国是中国历史上一个大动荡时期,南北制瓷业的发展也不平衡。在比较安定的南方,
以浙江早期越窑为中心,继承并发展了东汉青瓷的成就。北方则由于连年战乱影响,瓷器的
生产起步较晚,直到6世纪初期的墓葬中才有随葬青瓷发现,但晚期的墓葬中却出现了白瓷。
长江三角洲地区有着丰富的瓷土,在东汉中晚期,这里的瓷器烧制工艺已基本成熟,至三国
时期更有提高,并大量生产。(文字摘自华夏收藏网)从这三个典型的越窑青瓷足以看出三国时期我国青瓷的发展,以及浙江地区优厚的历史
文化资源。上面列出了两个比较具有代表性的鸡首壶,现在对鸡首壶作一简要介绍。鸡头壶是南北
方早期瓷器的主要造型之一。始见于三国末年,流行于两晋至隋,因壶肩部塑鸡头而得名。
烧制的瓷窑有越窑、瓯窑、福清窑等。早期的鸡头壶通常是在壶的肩部对称地贴饰鸡头和鸡
尾,使其首尾相呼应,鸡头短小,无颈,且与壶体不通,纯系装饰。东晋时,壶体变大,鸡
头由装饰物变为具实用性的张口、引颈之壶流,短尾则变为圆形长柄。东晋晚期,壶的曲柄
出现了龙首柄。南朝时,鸡头壶由圆浑变得细长,鸡颈加高, 鸡冠高耸,龙首柄加长。唐以后,鸡头壶逐渐消失。(文字摘自百度文库) 作者姓名方启智指导教师胡小军学科(专业) 汉语言文学1001班所在学院人文学院提交日期 2013年 4月22日当我拾级而上,经过一楼的展销区与二楼的大师工作室之后,便到了三楼的基本陈列展
厅。给我的第一感觉是古朴,这是在古色古香的围栏上触摸到的,在精品区首先映入眼帘的
三尊雕塑和两个瓷器上感受到的。其次是简约与大气,无论是栅栏状的天花板,抑或是落落
大方的成列,都给了我这个感觉。简约而不简单,大气而不奢华,正乃中华气度。随步而走,信马由缰,经过了带有不知名意味的四色材料墙,曲径通幽处,眼前豁然一
亮,映入眼帘的是颇具童话意味的阅读互动区,头上的天花板上挂着一条简约化的中华龙风
筝,迎面的墙上则是一些丝带绣、绣花鞋、剪纸、纸艺画、画纸油伞等小小的工艺品,还有
一些市民互动的照片在,而互动区内的桌子上则摆放着一些工具、纸笔、便签纸等,看来这
是一个游客diy,或者留言纪念的地方。继续随步踏去,在头顶天花板下悬挂着的各色纸鸢的引领下,来到了民间工艺美术展览
区。用一句话来概括这里的话,那就是“碰撞和交汇”。这是一个传统和现代的交汇点。这里
有亭台水榭,亦有现代展台,这边是淄衣水袖、生旦净末,那里是旗袍婚纱、模特艺人,有
古典的旗装仕女,亦有摩登的婚纱新娘,各展娉婷,各占韶光。还有幸在这里看到了杭州民
间工艺大师高波的手工布制贴画,画中人物恬静安详,传神地表现了作者极其作品的温柔雅
致之美,宛若三月苏杭烟气。沿路而走,就到了生活中的工艺展区,此间气象,当是八十年之前的杭城吧?而且是有
着浓浓的生活气息,展品从女子的旗袍、油纸伞、苏绣、秀绸灯笼,到人家的竹箱、布偶、
布花、布阵,再到书房一角和会客厅,仿佛我们就置身在那古韵犹在、新风初兴的西子之畔。
在这里还有幸一窥冯文土大师的红楼梦群芳雅集图东阳木雕,屏风正面为红楼梦群芳雅集图,
背面为大观园风景,亭台楼阁错落有致,人物表情形象生动,神态各异,栩栩如生。兴尽而去,徐步而行,迎面而来的带着强烈的金属质感的台柱和斑驳错落的天地玄黄雕
刻顿时给了我别样的感受,哦,这是金属工艺展区,这里大概介绍了杭城金属工艺的历史,
尤其是二十世纪初的创立的张小泉剪刀和自五代越的金银饰品,
不过此展区的金属展品不够丰富确实让我有点遗憾。
折步而回,缘门而进,就到了编织工艺展区,各种精致娟秀的丝织品顿时让你陷入了编
制的海洋,床铺、被褥、床头灯、拖鞋、编织箱、椅子、床罩,乃至玩具玩偶,哦天,别告
诉我那个精致的皇城模型也是编制的!不得不感慨,地俊人杰的杭城,这些心里手巧的编织匠们,给我上了生动的一课。踏过一扇门,眼前的风光又变了,从编制的简约到了丝织的细腻。如果说编制让你觉得
像亲切熟稔的邻家大姐,那么丝织就像温柔秀婉的小家碧玉,没见过丝织,你不会相信那些
再普通不过的一针一线可以编绘出如此扣人心弦的作品,特别是王文瑛大师的双面异色异物
雷锋今昔屏,简直让人觉得巧夺天工!不亏为被评为展现杭州西湖山水壮丽和秀美的倾力之
作。而绕过这些秀美丝织品之后,那些静静伫立的丝织机,让人明白了那些成功背后的艰辛,
多少日夜的机杼声, 千千万万的针挑缝合,才能完成那么几米见方的旷世佳作。信步而行,不知不觉到了陶瓷工艺展区,如果说前面的丝织品是温柔秀婉的小家碧玉的
话,那