文档介绍：陶瓷艺术的读后感
09造型一班09137020王茜陶瓷艺术是“土与火的艺术”是科学性和艺术性的综合体现，有着悠久的历史。陶瓷是人类文明的标志，是中华民族精神的象征和体现。
清乾隆珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶，高 18cm，
09造型一班09137020王茜陶瓷艺术是“土与火的艺术”是科学性和艺术性的综合体现，有着悠久的历史。陶瓷是人类文明的标志，是中华民族精神的象征和体现。
清乾隆珐琅彩缠枝花卉蒜头瓶，高 18cm，，
瓶口呈蒜头状，长颈，溜肩，硕腹，圈足。瓶内壁及圈足内施绿釉。通体以金彩绘锦纹为地，其上以珐琅彩绘各式缠枝花卉，色彩艳丽。口、足、颈部饰以多道金彩，愈显金碧辉煌，华贵典雅。外底双方框内书蓝料彩篆书“乾隆年制” 印章款。
珐琅瓷又名瓷胎画珐琅。珐琅彩起始于康熙后期,顶盛时为雍正期至乾隆期。但雍正期的珐琅彩水平最高，工艺最美。乾隆时期慢慢转向粉彩，故珐琅彩终止于乾隆后期。乾隆帝对珐琅彩瓷器珍爱有加，珐琅彩瓷器的烧制数量超过康雍两朝，造型更加丰富，瓶类就有蒜头瓶、双联瓶、葫芦瓶、双耳瓶等，茶壶、方盒、盘、碗等器皿的数量与样式都明显增多。宫中内务府珐琅作人才济济，分工更加具体，画师有专工花鸟鱼虫的余省、擅长人物花卉的金廷标等。工艺制作更加精细，正如《陶雅》所称： “至乾隆，则华缛极
矣，精巧之致，几于鬼斧神工。”珐琅彩的制作是由景德镇烧制的上好素白瓷送进宫中再由宫中画上珐琅彩釉烘烤而成。画工技艺特高，加工水平严格控制，如有缺陷即刻打碎处理。由于珐琅彩器是专供宫延皇室玩赏之用，不得向外流失，故而数量特少。
珐琅瓷的瓷胎细薄，修胎规则，完整无缺，产出的大多为小件，多为碗，瓶，烟壶之类的日用小件瓷，上图的缠枝花卉蒜头瓶大小就不超过一尺。此瓶底
轴为纯白轴，不偏青也不偏黄，轴面光滑洁净无疵。色极鲜艳且柔和，颜色多种，丰富。瓶上大约有十多种颜色，每一种图案均由多种色料调配而成，料彩表面光滑有玻璃质反光