文档介绍：楷书间架结构28法图文版
欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学****的不管是其 他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。同时，对于提升自身审美尤其是书法鉴 赏能力，也有很好帮助。
第一法：首点居正。唐太宗论笔法
第十一法：上正下斜。上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒。上正者以平其 势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜而不 倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。见下图：
匕正下斜 上正若，啜笔芬须垂直：下
第11法
斜者，电心则应不倒「上正若以平其势，下斜者以化其
板C凡上卜结体之字，
则正*斜而不倒、,斜中取其
第十二法：上斜下正。凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收 缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴 阳于动静，体物象而成形。见下图：
第12法 上斜下正 凡上下结体之字，上斜下 正音居多「上以斜势而呼于下，下以收福而呈于匕顾 盼相应”神气熨连〃飘然飞动中求其府穆，稳重古朴中 存其风神。票阳阳于动静，体物象而成形『
第十三法：下方迎就。凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为 抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纤，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓 滞。见下图：
涣,软弱而缓滞.
第13法下方迎就凡上杓撤捺开张、宽博舒 展之字者,下方宜上移迎就&上移则为抱紧，卜啰必为 脱节匚卜移者，钩环盘好，紧密而势出：下坠者，中宫散
第十四法：左收右放。凡左右结体者，以左收右放者居多。一独体字，如置于左部，其 形必变，以收敛而逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。见下图：
第M法 左收右放 凡左右结体苜,以左收右 放者居多"一独体字,,以收敛 而逊于右「林"「双品”即是,
第十五法：左斜右正。凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼 无应，字势必殛，有应无呼，无源之水，均不能立。呼者以斜而取势，应者以平而安神。 呈左动而右稳，书呼疾而应迟。见下图：
第十六法：对等平分。陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，问者宜半。”凡左右 结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为高低对等、宽窄平分，不可 一方过高、一方过小。虽有呼应，但各占一半，以求平实。见下图：
第16法对等平分陈绎曾《翰林要诀》论书 云:“对者宜等，问者宜半G •'凡左右结构字，有避让迎 就着，也有对等平分者。对等平分，是为高低时等、宽 窄平分，不可一方过高、一方过小°虽有呼应，但各占 一半，以求平实C
第十七法：左右对称。凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其高、低、长、短应识字形 而定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若 撇捺不对称，必重心不稳，其势必危。见下图：
* 第17法左右对称凡左有撤行有捺者均需应
平稳对称।其高、低、长、短应识字形而定力撤堇未出, 先思捺笔位置:擦笔轻重，当依撇笔长鼠顾盼呼应, 笔意相连］若撤捺不对林,必重心不稳，其势必危匕
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第十八法：主笔脊柱。字中必有一笔是主，余笔是宾，主不立，宾不随，主不稳，宾不 靠。主笔担其脊梁，树具重心；宾笔附其血肉，辅其装饰。主宾相顾，四面停匀。右军 云：”欲书先构筋力，然后装束。”然主笔者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧。
见下图:
, 第18法 主笔祥柱 字中必有一笔是主，余笫
是宾，主不立，宾不随，主不稳•宾不室由主笔报其脊
梁，树其重心:宾笔附其血肉，辅其装饰.'主宾相顾，四
面停勾：右军云；“欲"先构肪力然后装束「'然主笔
1 者，不可长有余而失于短，强逾弩而乏于韧5
第十九法：中宫收紧。清包世臣《艺舟双楫》云：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结 之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……” 中宫者，核心也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生。见下图:
第19法 中富收案 清包世臣《之舟双楫》云! “凡字无论疏密斜正“必有精神晚结之处，是字之中
¥7 宫，然中宫有在实瓯有在虚画，
之精神所注……”中宫者,核心也，中宫收紫，余笔外 拓，以字中为核心，分领纵展，神韵必生,
第二十法：收缩纵展。此为常用之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。 一展一收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世臣曰：字体收展“如老翁携幼孙行， 长短参差而情意直挚，痛痒相关”，但又不可肆意挥就，全无