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秦腔生角服饰色彩对比研究
摘要：秦腔生角服饰分为“蟒、帔、靠、褶、衣”五大系列，以“上五色、下五色”构成了秦腔传统戏曲服装的主要颜色。对比色是赐予颜色猛烈表现力的重要方法，秦腔生角服饰颜色接受对比色配色形式对塑造人物形象，反映人1
秦腔生角服饰色彩对比研究
摘要：秦腔生角服饰分为“蟒、帔、靠、褶、衣”五大系列，以“上五色、下五色”构成了秦腔传统戏曲服装的主要颜色。对比色是赐予颜色猛烈表现力的重要方法，秦腔生角服饰颜色接受对比色配色形式对塑造人物形象，反映人物性格，烘托剧情起到了特殊重要的作用。本文以秦腔生角服饰颜色对比为切入点，论述秦腔剧目中男性服饰颜色与人物的关系。
关键词：秦腔；生角；服饰；颜色
一、秦腔是供人观看、赏听的综合性表演艺术。
曹禺先生说：“没有舞台美术就没有戏曲”。从周秦始终到清代，秦腔表演艺术在慢慢岁月中经受了产生、进展、富强、昌盛的过程最终也形成了一门独立的戏曲艺术。在古代，多以搭戏台的方式进行秦腔戏曲演出，舞台上并没有烘托气氛的布景和灯光的设置，观者和表演者之间的距离较远，颜色就起到了视觉醒目的作用。戏曲服饰作为戏曲表演的重要组成部分，其丰富多彩的颜色就起到了特殊重要的烘托作用，对舞台效果的表达是不行或缺的。一方面戏曲服饰对剧中人物的外在装扮具有很强的装饰性作用，可以塑造出人物的形象表现人物的性格，另一方面烘托当时特定的剧情环境，同时也推动了剧情的进展。
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二、秦腔生角服饰遵循戏曲服装程式化的颜色体系。
以“上五色、下五色”构成了秦腔传统戏曲服装的主要颜色。上五色指的是红、黄、绿、白、黑，下五色即蓝、紫、粉、湖色、香色。这十种颜色几乎囊括了秦腔剧目中全部的服装颜色。秦腔生角服装的配色中，对比配色的方式并不罕见，包括服装的纯度对比、冷暖对比、色相对比等。例如在色相环中，颜色饱和度高的红色和绿色、黄色和紫色、蓝色和橙色，有彩色系和无彩色系，浅色和暗色，冷色和暖色都是对比色关系。
三、对比色的配色形式在秦腔生角服饰中的运用。
秦腔传统戏曲《灞桥挑袍》中关公以勾画红色脸谱、身着绿色蟒袍、头戴红盔、手拿青龙偃月刀亮相。这种红绿对比色的运用，刻画出关公忠勇、正直的形象，人物一出场亮相便突出的呈现在观众的面前。又如秦腔荒诞剧《潘金莲》中，武松服饰接受全黑箭衣绣灰、白装饰纹样，干净利落、英勇神武，而对武松升起爱意的潘金莲则身着浅色玫红裙子配黄色坎肩。这种角色服饰之间运用有彩色与无彩色形成了猛烈对比，同时红色调让观者感受到潘金莲内心洋溢的爱意，与武松一身的黑衣做对比，冷暖的强对比表达出二人的心情。秦腔《包公赔情》中，包拯勾意象脸，戴黑相帽，挂黑满须，穿着的服装为黑色福寿字纹行龙蟒，搭配白水袖、白护领、白靴底，“三白”与黑色形成鲜亮对比，以红色作为特别的点缀和渲染，使忠诚正直、坚毅沉稳的人物性格不乏带有严峻的颜色感觉。高纯度的色相对比、冷暖对比以及有彩色与无彩色对比都能够突出的塑造人物的形象。
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四、高纯度与低纯度颜色对比在秦腔生角服饰中的应用。
颜色的明度和纯度可以营造出不同的舞台效果，由于戏曲服饰的写意和夸张性,颜色首先体现鲜亮、悦目、刺激、活泼的美学效果。正剧中，一般特定的角色又遵循程式化的颜色表现，同时，颜色作为演员与观众之间重要的沟通方式，