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身的背景,即环境背
景,也是剧中人物具体活动的时空环境。
由此可见，对于剧本创作中的背景，一定要做到“真”和“实”。
“真”即是塑造的人物，勾勒的事件，展现的情感是符合剧本所设定
的时空的，是不失真而令人信服的； “实”指的是所有辅助与角色刻
画和情节深入的场景、道具、遣词造句、动作习惯、人物形象都是要实在而具有鲜明的时代特征哪怕是时代局限性的。无论是还原的“真
实”或是假想的“真实”。“细节决定成败”，影视剧作品中，未必会
运用篇幅去特意交代所处背景，但一部好的作品，给观众的感觉或者
是领略了一个峰回路转荡气回肠的故事，更多的是大时代背景下每个
人物或者每种人性的发展。
结合本文的研究重点，剧本创作中背景故事的真实与否，第一步
即是要让演员们有充分的信任感和代入感，在这样的背景下，自然的
进行表演和抒发情感，这样的影视作品才是能被人记住的作品。作为
近几年国产电视剧中的翘楚之作，《甄嬛传》（1）无疑就是将背景故
事拿捏的最精细的作品之一。众所周知，《甄嬛传》改编自架空小说，
就是说，在原著小说里，这是一个没有历史依附的故事，区别于小说
文字独特的想象力和发散性，要想把这样一个时间跨度之大，涉及人
物之多的作品搬上荧屏，要让电视机前各个年龄层和知识水平的观众
都能喜爱，必须要将原著嫁接在真实历史中，故事可以是虚假的，但
作为根基的背景一定要是真实的。可喜的是，尽管难度很大，但《甄
嬛传》最后呈现在我们面前是比较圆满的。将时代与人物揉捏，人物
的悲欢离合推动着历史长河的向前，而历史的厚重又赋予了每个人物
鲜明的时代烙印。

（二）戏剧冲突
悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》（2）中指出：一个传统的
三段式结构的剧本一定会有两个情节点把整个故事分成开端、中段、
结尾三个部分。开端为建置部分，介绍人物、戏剧性前提、戏剧性情境，约占整个影片时长的四分之一；中段是“对抗”部分，展开主要
人物如何遭遇和征服一个个障碍的故事，约占片长的四分之二；结尾
交代故事的结局，讲述问题如何得以解决，约占时长的四分之一。情
节点是开端、中段、结局三个部分间的标志，也是影片中的“扣”，
作为干扰事件，“推动故事向前发展，直到结局”这句话所归纳的，
就是被称为“三段式结构”的影视剧本结构。这一结构被广泛运用于
世界各国的各个时期电影，在当代好莱坞电影流水线上，甚至在很多
电影中找到将经典元素拆分成三段式，然后排列再组合，创造出新电
影的例子。尽管运用范围广泛，不可不否认这仍是最保险最叫好又叫
座的影视剧本结构。其中心就在于将戏剧冲突贯穿始终，用矛盾的产
生——发展——升级——解决作为剧本的总体发展脉络。
结合本文的研究重点，悉德·菲尔德在《电影编剧创作指南》（3）
中还指出：“矛盾冲突是创作人物的一个主要元素。在大多数情况下，
人物所对抗的那股力量会是内在冲突和外在冲突这两类的混合体。矛
盾冲突是你的故事张力的源泉，它驱动了叙事主体在故事线上的运
行。有些时候，矛盾冲突会迫使你的人物在剧本里的一个特殊场景或
时刻做出反应。”（4）由此可见，戏剧冲突决定着人物关系的设置，
在冲突中塑造更丰满更有血有肉的人物。

（三）、人物形象塑造
在剧本创作中的人物形象塑造，这里我们主要分为两个方面研
究，一是从整体看，一部影视作品中每一个人物之间关系的设置，情感的纠葛发展；再一个是从个体看，其中主要人物形象的塑造与剧本
整体间的联系。从整体看，我们这里还是借用《甄嬛传》的例子，抛
开其小说原著打下的精细刻画人物的基础外，作为剧本本身，《甄嬛
传》浓墨重彩的描绘了整个紫禁城内形形色色的人物，从多疑的皇帝、
阴谋的皇后、跋扈的华妃，甚至到每一个宫女丫头都有自己的人物特
质和情感发展，并且其中每一对人物之间的关系都不是一成不变，而
是随着矛盾的发展冲突的激化不断变化着。这就体现出了剧本创作中
人物形象塑造的延伸性，无论是纵向的由时间带来的人物关系、人物
性格的变化，或者是从横向来说