文档介绍：唐诗中的音乐描写
郭润兰音樂空灵微妙,极难把握,用诗歌形式把它表现出来那就更难了。因此,向来诗歌中多将音樂作为点缀,少有以音樂本身为描写对象的。唐朝时由于音樂的普及,诗人中有许多精通音律的人,有的甚至就是音樂家,再加上当时诗歌技唐诗中的音乐描写
郭润兰音樂空灵微妙,极难把握,用诗歌形式把它表现出来那就更难了。因此,向来诗歌中多将音樂作为点缀,少有以音樂本身为描写对象的。唐朝时由于音樂的普及,诗人中有许多精通音律的人,有的甚至就是音樂家,再加上当时诗歌技艺的精进,唐诗中出现了大量的以音樂本身为表现对象的作品,且达到了很高的艺术水平。例如,韩愈《听颖师弹琴》白居易《琵琶行》和李贺《李凭箜篌引》就是其中的姣姣者,曾被清人方扶南称许为“摹写声音之至文”。这些诗歌为我们学****描写声音提供了很好的借鉴。概括起来,其描写音樂的手法有以下几种:
一、摹拟音响法,即运用拟声词来描绘声音的写法。例如:
,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。(白居易《琵琶行》)
,盘涡蹙派鸣蛟龙。(牛殳《方响歌》)
例1 用叠字拟声词“嘈嘈”和“切切”来摹拟急促的大弦声和轻细的小弦声。例2用“铿铿锵锵”这个拟声词来表现方响深沉而凝重的声音。
二、以声写声法,即用彼事物的声音来比附此事物声音的写法。例如:
,小金铃子耳边鸣。(张祜《王家五弦》)
,铁骑突出刀枪鸣。(白居易《琵琶行》)
例3 用耳边鸣响小金铃声来比拟五弦琵琶声的清脆悠扬。例4用银瓶乍破声和刀枪轰鸣声来比附琵琶声的陡然兴起和激昂飞越。
三、以形写声法,即利用人类五官通感的生理机能,把难于捕捉的声音转化为易于感受的视觉形象来表现的写法。例如:
《渔