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秋天迷人的古诗词
秋天迷人的古诗词
无论是在学校还是在社会中，大家总免不了要接触或运用古诗吧，古诗的格律限制较少。什么样的古诗才经典呢？下面是啼，但只要说到啼声，总是会有些感情在其中，无非雁就是像“我”一样，呼喊着同伴南迁，顺便一提，张可久是浙江人，也就是南方人，那么北雁南飞对于他的意义就更为详细了，而这啼声中，也夹杂着一些困难的心情，或许隐含了哀痛、急迫、思念、担忧等等，“醉”作者认为黄花遍地的景色醉人，但有道是景不醉人人自醉，能够归乡的喜悦心情才真正让作者沉醉其中;芭蕉雨声秋梦里，芭蕉在古代是有特定所指的意象，一般指代愁思、闺思、乡怀、悲凉，而雨打芭蕉一般是指愁上加愁，不行排解。李清照就常用芭蕉的意象。作者是非常心急的，急得发愁，或许正遇上某些事，回乡无望，因而听着雨打芭蕉的声音，好像只能籍着秋夜的凉爽，做个好梦，梦回家乡探望亲人。
从押韵这方面来说，不看曲有没有固定韵位，应当是没有的，“里”“未”“地”“里”都是有押韵的，故而朗读起来，此曲也是琅琅上口，音韵和谐的。当一句话，一首曲有一种让人在相像的情形下想起的力气时，已经可以算是胜利的作品。正如每逢秋夜下雨时，都会想到“芭蕉雨声秋梦里”以及另一些无名氏的作品“一声声，一更更。窗外芭蕉窗里灯，此时无限情”“楼外凉蟾一晕生，雨余秋更清”把几种意境重叠在一起，然后整理起自己种种的愁绪。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有干脆外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色调浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
《天净沙·秋》
元代：白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
赏析
该曲虽和马致远的《秋思》有相像处，但却又自有特点。首二句以“孤村”领起，着意渲染秋日黄昏的冷寂。“一点飞鸿”给阴冷的静态画面带来了活力，造成曲子抒发情感的转移。接着诗人用青、绿、白、红、黄五色，以远及近、由高到低、多层次多侧面立体交叉式地描绘出秋日漂亮的景象，使整个画面充溢了诗意。此曲极富艺术张力，一笔并写两面，胜利地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合在一起，把赏心悦目的秋景作为曲子的主旋律，不失为又一篇写秋杰作。
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景。黄昏时：如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄，夕阳淡淡的炊烟袅袅，几只归巢的寒鸦，静静的站立在老树枝头，突然，一只哀鸣的孤鸿，在天涯晚霞影里远远的翱翔，而后两句，作者却将笔锋一转，写到：青山静静、绿水悠悠，白草绵绵，红叶片片，黄花朵朵，在暮色中，这些明丽的色调，为这萧杀的气氛平添了很多朝气活力。一扫前人一悲究竟的俗套。
写秋景，自然难免要烘托出萧瑟的气氛，但是假如全以萧瑟气氛为全篇的写作大旨，又会令读者感受到沈闷而有压力。为了避开出现这种状况，白朴在选用语辞时，便颇费心神。白朴在写秋景选词语辞精炼。前二句的“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，共用了六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，而其中任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来，于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，孤独的秋景彷佛也呈现了另一种鲜活的生气。最终为了加强作者心目中秋景是漂亮而有韵味的形象，