文档介绍：盆景欣赏
三峡旅游职业技术学院
吴明滔
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盆景欣赏的内容
人们对盆景的审美往往各有不同的看法，特别是二十世纪五十年代有南派、北派之分后，但都没有具体的品评标准。究其原委，追溯史料，联系现实，发现由于取材然自若。
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（3）有变化、有动静
盆景构图有疏有密，疏处可走马，密处不通风，这就是变化，但不是上下平均、左右一致。
但疏不是疏到空洞无物，密不是密到无立锥之地、有动有静，才可显出生动活泼，如果有动无静，动过头就乱；
反之，有静无动，静过头就板。既有变化，又有动静，就生动活泼。
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本作品是双干式树桩盆景，主干高低不同，所留侧枝的方向及高度也不一样，树冠的“密”与二树桩这间的“疏”的对比，树桩的倾斜方向一正一斜，表现出“有变化、有动静”。
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本作品为三干式树桩盆景，三干高度不一，从左向右逐渐过度，树冠密而树桩下部疏，就是有变化有动静的表现。
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（4）有气、有力
气是盆景内涵的活力。
气和力来自法度，即来自植物生长规律。
原理和书法一样，按照笔法，该直即直，该转弯即转弯，放胆写就有去力，如果下笔三心二意，踟蹰不前，该直不直，该转不转，自然就无气无力。
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作品的枝条伸展有力、有气，使作品有刚阳之气。
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2．“六忌”
（1）忌“逆与倾”
违背植物生长规律，脱离实际者为逆；不均衡、重心不稳欲倒者为倾。
盆景的造型不能违背自然的生长形态，而且必须注意重心的位置。
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坐落方向不对，摇摇欲倾，不均衡。
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树干人为地向下拉，不符合植物的生长规律。
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（2）忌“板与拙”
过分平均，毫无变化，如“六台三托”，树冠剪得死平，或如塔形、伞形者为板；盲目地乱弯乱曲者为拙。
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形如蘑菇，不象一株树。
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内容空洞，缺乏艺术气味，更谈不上美。是“板”与“拙”的表现。
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（3）忌“贫与散”
盆景中的树桩无重点、外形秃陋；
无中心、内容贫乏，无艺术价值为贫；
乍视之仿佛一株树，细看之则各个局部互不联系为散。
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结构呆板松散，主枝在中，两侧左右并立，主干与侧枝互不相顾，主枝无力。
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结构分散，侧枝与主枝各自分开，侧枝树冠大于主枝树冠。
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（4）忌“乱与杂”    构图该疏之处不疏，该密之处不密，该静之处乱动，该直之处乱曲为乱；分枝太多又无条理，放任自流，无秩序如荆棘者为杂。
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枝条繁密，杂乱交叉，断口多，野气很重。
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（5）忌“软与媚”    树枝无气、无力、无势，直而无骨，曲而无筋者为软；矫揉造作，投机取巧，塑造奇形怪状以欺世盗名者为媚。
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主干拉得太长，勉强扭弯，致软无气力，树冠太高，下半部空洞
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（6）忌“野气、俗气”     枝干粗野蛮干，或野生气味很浓，如野马未驯者为野气；不问是非、盲目追求时尚者为俗气。
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形状僵直，形态笨拙，小枝大小与主干不协调。
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（二）盆景的“老”
盆景被人称为“古树”，可见盆景是以“古老”为美的。
“老”一般都理解为树龄高，有的盆景树龄并不高，但由于培育塑造得法，因而显得老态龙钟，亦是艺术的佳作。
“老”是盆景应当具备的条件之一，有好的姿势，还要有老的状态。
盆景的“老”可从下列几方面去衡量：
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（1）根部的形态 根蔓隆起露出土面，或高或低或粗或细，如龙如蛇，盘横在树头的周围，布满盆面，又纵横自然不乱，或根条粗大结成块状。
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（2）树干的形态    树干多屈曲多节，树皮厚，龟裂或成皱纹而粗，并随着各种不同树种各具古老色调。
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（3）枝条的形态 侧枝、细枝都多曲折，呈逐年整剪或枯死重生之状。
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（4）枝叶的形态 枝叶不能太茂密，如果太茂密即成青壮年的形态。
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（5）榕树的特征 榕树高处气生根下垂或干上也生气生根，并与树干浑化成一体。
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（三）盆景的“瘦”
“瘦”与“老”是分不开的，“铁骨冰肌瘦飘逸”。老树一般都是瘦的（榕树除外），所以瘦能够表现老，而且有飘逸之风。但瘦要刚强，有不屈不挠之气。
瘦的标志是：叶厚色浓，该绿即绿，该红即红，而不是面黄肌瘦，弱不禁风。树皮坚结、枝干枯燥，半似生、半似死，却又有神，枝不密、叶不茂，如枯木逢春。
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