文档介绍：电视纪录片
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一、何谓纪录片？
在1979年，美国四所大学电视系联合编撰的电影术语词典有这样的表述：
纪录片，是指一种排除虚构的影片，它具有一种吸引人的、有说服力的主题和观点，但它直接取会发生的情况，同时也绝不使用访问。
墙上的苍蝇
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上世纪90年代我们中国有个著名的纪录片《八廓南街16号》就是这种风格的代表，整个片子基本上没有一句解说词，也没有任何的人物访谈，完全就是一种旁观式的纪录。所以，该片后来获得了法国真实电影大奖。
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真理电影
代表：法国人类学家让·鲁什
主张：承认摄像机的存在可以对现实产生影响，电影制作不应再是躲在摄影机后面，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻生活，促使被拍摄者在摄影机前说出及做出他们不太轻易说出的话或做出的事。
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真理电影的开山之作是1961年在巴黎上映的《夏日纪事》。在该片中，作者利用轻便录音设备和摄影器材, 随意选择路人，问他们快乐与否，然后把整个过程进行实录。除此之外，创作者还邀请片中人物担任工作人员，甚至在片尾的一场试映会中，让片中所有拍摄对象齐聚一堂观看影片，然后评断或讨论究竟影片是否记录了他们的真实面貌。结果，这种主动参与的做法，打破了以往作者与拍摄对象的距离和界限，创造了新的纪录电影风格。
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3、访问式
所谓的访问式纪录片出现于20世纪七八十年代的美国和其他国家。
特点：完全是以访问为主的，一个访问接一个访问，整个节目都建构在访问上面。
标准模式：事件的见证人或参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证。
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曾获法国真实电影大奖的著名电视纪录片《三节草》就采用了这种创作模式，它就是让故事主人公肖淑明直接站在摄像机前来讲述自己的传奇人生。
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4、反射式
所谓的反射式，就是把拍摄者与被拍摄者之间如何互相运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像个镜子一样把这个拍摄的人给照出来的创作模式。
在纪录片《我们的留学生活》中，有一个镜头是主人公韩松边炒菜边对着摄像机说话。
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反射式如果要运用，一般要混合观察、访问和摄像机前后的互动等几种方式，所以，它本质上是一种混合式纪录片。其优点是创作者主导权比较大，不仅可以给予被拍摄对象一个参与的空间，而且也能给予观众一个在观看纪录片时的思考空间。
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值得一提的是，以上这四种创作模式本身并没有优劣之分，每一种都产生了经典之作。而事实上，目前的纪录片创作也很少有单一模式，基本上是综合了上述的各种模式和手法。
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纪录片的创作模式
直接宣导式
真实电影式
访问式
反射式
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五、纪录片的分析方法
1、分析纪录片的题材
所谓的题材就是指创作者从客观现实或历史资料中选择出来组成作品的材料，并具体展示在荧屏上的主要事件或生活现象。
一般来说，现在纪录片的题材如果概括起来主要有社会题材和自然题材两大类。
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所谓的社会题材就是指那些同人们的社会生活联系紧密、同历史或现实有直接关系的题材。
特点：具有较强的时代性、新鲜性、复杂性和形象性，要么能够反映时代风貌、触及时代矛盾，揭示时代本质，体现时代精神；要么就是那些人们不熟悉，但又普遍感兴趣的不平常事件；又或者是那些具有曲折经历的人物、深刻的思想内容和完整的事件情节，同时又适合电视形象表现的题材。
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所谓的自然题材是指以自然界为内容的题材，一般具有知识性、思想性和欣赏性的特点。它与那些以社会内容为题材的纪录片的最大区别是，它具有较高的审美价值、较强的形式感，用较高的艺术性给人以美的享受。
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2、分析纪录片的主题
如果说题材就是指纪录片选择什么事件、什么现象和人物等内容来进行表现，那么主题则是指纪录片的中心思想，它是创作者对生活、历史和现实的认识、评价和理想的一种表现。
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《一个人与一座城市》
该片以2005年感动中国人物——丛飞的感人事迹作为题材，但它的主题并不是为了表现丛飞的感人事迹而表现，而是赞扬丛飞身上存在的那种奉献精神、爱心精神。这就是题材和主题的区别。
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纪录片对主题的三个要求