文档介绍：浅谈古筝摇指技法
摘要:山东派的“大指小关节摇”和河南派的“大指大关节摇”, 以及浙江的“大指摇”的摇指技法, 食指摇法以及长摇、扫摇、扣摇、双弦摇、三弦摇和悬腕摇法。
关键词:古筝;大指摇指;食指摇指;长摇;扫摇;扣摇;双弦摇;三弦摇;悬腕摇指

古筝的“摇指”技法,简单地讲,就是手指在琴弦上来回连续地摆动拨弦,原来只以手指弹拨的一个个断音变成一串密集的连续不断的音响。但“摇指”在各派中有不同的特点,笔者就此谈一些看法,进而对“摇指”进行分析阐述。

一、摇指在各派中的特点

山东派(也称齐鲁筝派)的“大指小关节摇指”,其主要代表人物是享誉国内外的著名古筝演奏家赵玉斋先生,他的演奏特点热情奔放。他的摇指方法是无名指扎桩,用大指的小关节作快速的“托”、“劈”组合动作。这种摇指的特点应用自如音色坚实有力,速度快而密。山东派的另一位代表人物高自成先生,他的演奏风格内在细腻,对山东琴书曲牌和大板曲有很深的功力,对继承和发扬山东流派筝曲做出了重要贡献。他的摇指也是用大指的小关节用快速的托劈组合动作,但高先生往往是用
“劈”起板的。[2]赵玉斋、高自成二位先生的摇指均继承了山东派的基本技法。“黎邦荣老师(都是赵、高二位先生的老师)生活在清末民初,许多地区的古筝曲谱大都是他传谱的。他是山东筝派的杰出人物。他的一右手姆指小关节是很灵活的。”[3]这种大指小关节的摇指技法,构成了山东筝派演奏风格的重要特点。
河南派,其代表人物之一是已故的著名筝家曹东扶先生。他的演奏方法是“大指大关节摇”,以右手名指扎桩于岳山,由食指关节为轴在弦上快速地摆动。这种“大指大关节摇法”。运指幅度大,吃弦较深,强调与左手大幅度的颤揉滑音密切配合,因而有一种铿锵泼辣的韧劲,音响效果强烈有力。更与众不同之处,在于每组摇指都带有一个较强劲的音头,也就是摇时突出第一个音,强调大指大关节的控制使用能力,有控制地由弱渐强或由强渐弱作不同的处理,从而使摇指色彩更为内在感人;他演奏的曲调大多融进了浓郁的民间说唱音乐和地方戏曲音乐,用于表现豪迈***的音乐。[4]这种摇指对表现河南地方特色的乐曲和增加乐曲的起伏感起着极为重要的作用。
浙江筝派的代表人物上海音乐学院的王翼之先生,所代表浙江派的摇指是“大指摇”,以小指扎桩岳山右边做为支点,右手大指指甲,以腕部为轴,由小臂快速的托劈动作。[5]王翼之先生首创了在多根弦上“摇指”的奏法,快速、均匀、细密而有力的摇指,奏出了饱满、音头带有爆发力的音乐,在左右手轻、重、快、慢相互配合。在浙江派具有代表性的筝曲如:《海青拿天鹅》中,也能清楚看到这种摇指的特点及发展。这是浙江筝派的摇指技术,至于潮洲客家两派在统传的筝曲中,摇指技术不曾出现,因而就不加以区分了。[6]

二、摇指的分类

:食指摇法是右手掌根部支在岳山侧部位为支点,然后大指顶住食指肚,用食指甲在弦上快速地作抹挑组合运作,而支点随旋律的变化进行移动。由于这种摇指是以掌根部为轴的,不易造成紧张,比较容易控制。这种摇指密而匀,因此它更适宜表现歌唱性的旋律。[7]
:长摇:故名思义,就是通过持续长时间的“摇指”技巧表现的,是在乐曲中由片断旋律的摇指发展起来的。学生在摇指的训练方面可以提高耐力,提高速度,也提高力度,因此这才发现了大段用