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[雨霖铃寒蝉凄切(hán chán qī qiè)朗诵]雨霖铃寒蝉凄切
雨霖铃寒蝉凄切(hán chán qī qiè)篇(1):雨霖铃柳永
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句，点明了时地景物，以暮色苍苍，蝉声凄切来衬托分别的凄然心境。“都门〞以下五句，既写出了饯别欲饮无绪的心态，又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事，语简情深，极其感人。“念去去〞二句，以“念〞字领起，设想别后所经过的千里烟波，遥远路程，令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开，概括离情的伤悲。“多情〞句，写冷落凄凉的深秋，又不同于寻常，将悲伤推进一层。“今宵〞二句，设想别后的境地，是在残月高挂、晓风吹拂的杨柳岸，勾勒出一幅清幽凄冷的自然风景画。末以痴情语挽结，情人不在，良辰美景、无限风情统归枉然，情意何等执着。整首词情景兼融，结构如行云流水般舒卷自如，时间的层次和感情的层次交叠着循序渐进，一步步将读者带入作者感情世界的深处。
杨柳岸、晓风残月。〔柳永〕
执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去,千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。〔柳永〕
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。〔李清照〕
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。〔李清照〕
手法
1、《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨，艺术手法相当高。概而言之有一托物言情、广用白描。如“寒蝉凄切〞“骤雨初歇〞“千里烟波、暮霭沉沉楚天阔〞。本词白描手法相当好。刻画人物神态，如“执手相看泪眼，竟无语凝咽〞，临别时千言万语，竟无从说起。几笔勾勒，传神地道出情人分手时那一刹那，内心世界相当丰富。再如“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月〞。托物言情，展现情思：捕捉了月西沉、天将晓的情景；杨柳岸使人联想到折柳赠别的****俗，依依杨柳，绵绵别情。二、点缀渲染，恰到好处。刘熙载《艺概》中谈到：词有点〔点缀〕、有染〔渲染〕。柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月〞。上两句点出离别冷落，“今宵〞二句，乃就上二句意染之。点染之间，不得有它语相隔，隔，那么警句亦成死灰亦。此意乃是以画法论词，从中可看出柳词中有画，反复渲染。既精雕细刻，又大胆泼墨，前后照应，委婉自如。柳词的点染技巧，确实到达很高的成就。柳词对苏轼、秦观、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。但也应看到柳词有的句子过于平俗，尚欠文雅。
2、此词为抒写离情别绪的千古名篇，也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中，作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲〞之一。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记
月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。〞可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，气氛的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。“对长亭晚〞一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的“无绪〞和“催发〞，设下伏笔。“都门帐饮〞，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。〞他的恋人在都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：“留恋处、兰舟催发〞，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的“兰舟催发〞，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼，竟无语凝噎〞二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如在眼前。真是力敌千钧！词人凝噎在喉的就“念去去〞二句的内心独白。这里的去声“念〞字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎〞而自然一转，下启“千里〞以下而一气流贯。“念〞字后“去去〞二字连用，那么愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里〞以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波〞，又曰“暮霭〞，更曰“沉沉〞，着色一层浓似一层；既曰“千里〞，又曰“阔〞，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
此词之所以脍炙人口，是因为它在艺术上颇具特色，成就甚高。早在宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月。这种风格的形成，有赖于意境的营造。词