文档介绍：1
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第章30年代的戏剧
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广场戏剧
左翼戏剧运动
1929年,沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等共同发起组织了上海艺术剧社,旗帜鲜明地提出了发展新兴戏剧一普罗塔利亚戏剧的口号,也就是无产阶级戏剧。并先后组织了两次公演,介绍了一些外国左翼剧作家的具有革命倾向的剧目,开始了中国共产党对现代戏剧运动的直接领导,使中国现代戏剧运动由五四开始的个性解放潮流转而走向无产阶级革命运动。
第一节30年代戏剧创作概述
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1930年,田汉又在《南国月刊》上发表《我们的自己批判》一文,批判了南国社的小资产阶级感伤倾向。指出:"在以明确的意识看戏的观众一天天多了的今日,认识不彻底,或者简直不过是动于个人的情势与朦胧的倾向底戏剧是必然地要走向没落之路。"并宣布了南国社的转变,彻底开始左倾。
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中国左翼剧作家联盟(剧联)
1930年8月,以上海艺术剧社为基础,集合了辛酉、南国、摩登等进步戏剧团体,成立了中国左翼剧团联盟,后来又改组为中国左翼戏剧家联盟,(简称剧联),在"演剧大众化"的口号下,努力把戏剧这种形式向大众普及。
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红色戏剧
国防戏剧(1936年)
所谓"国防戏剧",除了强调"反帝抗日反汉奸,争取中华民族的解放"的主题外,也还有充分发挥戏剧的宣传(以致现场鼓动)功能的要求,在艺术形式上则提倡"通俗化、大众化和方言戏剧",有鲜明的向"广场戏剧"发展的特色。在"国防戏剧"热潮中涌现了不少新人新作,初露头角的剧作者有于伶、宋之的、陈白尘等。
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其代表作剧目有《走私》《咸鱼主义》《汉奸的子孙》等。"好一计鞭子"(《三江好》