文档介绍：版式设计 空间美的充分表达
在艺术史上，从13世纪黑暗时代镶钻贴金的手抄本圣经，到巴黎时尚之都搽香扑粉的蓬巴杜折扇， 设计无处不在。21世纪是个处处都被设计的世纪。我们的空间是有限的，并且是逐渐缩小的。在这 有限的空间中，总要表现出无限的在补充空白的时候，要注意这个补充所起的作用是陪衬作用而非分割作用。如果在不合适的地方 横贯或纵贯一条线，不但不能使画面显得活泼，还会破坏画面的整体性。比如我的作品《可，不可》 的封面，用横纵的白线来划分整个画面，使画面很有'设计感''，而不像由几张画片随意堆砌起来的拼 图。
划分画面功能分区
对于每一本书来说，无论是封面还是正文，都会有一些功能分区，而为了不使读者把各个分区里的内 容弄混，必须要有些线条成为分割区域的分割线。比如在封面的标题与位于下方的作者名之间，比如 页眉文字和正文文字之间，比如标题和正文之间。在这些地方用不用分割线，怎么用，用什么样的分 割线，都是设计者要考虑的问题。但无论如何用，原则就是不能破坏画面本身的设计，尽量少用影响 整体性的线条。《可，不可》的封面和封底保持了一致的风格，都是用白线分割了画面，这些线划分 了主标题与副标题以及致词的区域。
联系孤立的元素
虽然线的连贯性会破坏画面的完整性，但运用得当的时候，也是可以利用它的连贯性联系起画面的鼓 励元素，使整个画面的完整性得以提升的。它就像一架桥梁一样，可以让本来孤立的内容顺利地过渡 并达成联系。但是要注意的是，能成为桥梁的元素本身应该是处于过渡阶段的物体，比如在形状方和 孤之间的过渡，比如在颜色深和浅之间的过渡，又比如在抽象意象与具象意象之间的过渡。《可，不 可》的封面几个方块中的字共同构成了标题，它们是有关联的，又是分开的，所以用线联系起来，这 样标题的分布很均匀，又不会互相孤立。
表达“联系”与“科技”等意象
在具体的意象中，电话线、网线、天线都可以象征通讯、联系、交流，而这些具体的意象的抽象表达 就是线。线在很多情况下是可以表达这层含义的，这是人们在生活中达成的共识。所以它就可以很自 然地被用来表达这一类含义而不被人们误会。再加上上文所提到的，组成线的点不是单一形态的，所
以线就可以在它本身就与''联系”相近的含义之上加上一些具体物品，来使表达更加清晰。比如不用出 现电话，只要用电话线状的线条连接两个或两个以上的人，我们就能明白这些人是在用电话联系的。 至于''科技''这个概念，现代科技是与沟通密切关联的，用线代表''科技''是完全可行的。
三、面
从几何学上来讲，面确实是由线组成的了。在一个画面上，面就是整体背景，其上的要素都是具体或 抽象的点和线。它们存在于一个面上，要分工合作，对这个面的美观度负责，因此他们都会或多或少 地起着各种作用。而作为一个画面的整体基调的面，是不能作为这些'要素"来起作用。它起到的只能 是统领全局、确定整体基调的作用。而这个基调，主要还是要由书籍的内容和读者定位来决定。
而为了适应不同的书籍，自然也形成了不同风格的面。
纯色面
画面上不出现任何图像、几何点线、渐变、色块色点，有的就是标题和单色背景，以黑色与白色居多。 用单色的原因往往是没有另一种颜色可以象征书籍的整体基调，比如用红色表达革命、用黑色表达神 秘、用白色表达干净利落。这些'酷酷”的单色封面给