文档介绍：昼夜乐-古诗-赏析
洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思昼夜乐-古诗-赏析
洞房记得初相遇，便只合、长相聚。何期小会幽欢，变作离情别绪，况值阑珊春色暮。对满目、乱花狂絮。直恐好风光，尽随伊归去。一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有、系人处，一日不思量，也攒眉千度。
赏析
我国传统诗词写闺情题材的极多。柳永这首俗词却写的是普通市井妇女的闺情，着重表现她的悔恨，在这类题材中是别开生面之作。 词以抒情女主人公的语气表达其短暂而难忘的爱情故事。她是从头到尾，絮絮诉说其无尽的懊悔。作者擅长使用民间通俗文学的表达方法，以追忆的方式从故事的开头说起。歌词有自己独特的表现方式，因此省略了许多枝节，直接写她与情人的初次相会。这次欢会就是他们的初次相遇。初遇即便“幽欢〞，正表现了市民恋爱直捷而大胆的特点，不需要象公子与小姐那样有一个漫长曲折的过程。这样的初遇，自然给女性留下特别难忘的印象。她按照市民的观念认定，他们以情理而论都“便只合，长相聚〞的。但事实上此种爱情在封建社会中是难以为社会和家庭成认的，因此事与愿违，初欢即又是永久的别离。显然，他们的别离系为情势所迫，还不是由于男子的负心，这就愈使她思念不置了。暮春时节所见到的是“乱花狂絮〞，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人伤感了。“况值〞两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。由此很自然地在上片两结句到情景交融的地步：“直恐好风光，尽随伊归去〞。“伊〞为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，其中的“伊〞一般都用以指男性，如?定风波?“针线闲拈伴伊坐〞和?望远行?“待伊游冶归来〞中的“伊〞都是指男性的。此词的“伊〞亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联络起来，美妙的春光在她的感受中好似是随他而去了。“直恐〞两字使用得很恰当，是主观疑心性的判断，因为事实上春归与人去是无内在联络的，将二者联络起来纯是情感的附着作用所致，很足以说明思念之情的强烈程度。 下片起句“一场寂寞凭谁诉〞，在词情的开展中具有承上启下的作用。“一场寂寞〞是春归人去后最易感到的，但寂寞和苦恼的真正原因是无法向任何人诉说的，也不宜向人诉说，只有深深的埋藏在自己内心深处。于是整个词的下片转入抒情写自身懊悔的情绪。作者将这懊悔情绪分作三层，逐层铺写。第一，“算前言，总轻负〞，是由于她的言而无信，或是损伤了他的感情，这些都未明白交代，但显然责任是在女方；于是