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[绝句律诗(lǜshī)格律]律诗格律
律诗格律(gélǚ)篇一:对联的平仄是几声
平仄是诗词格律(gélǚ)的一个术语，诗人们把四声分为平仄两大类，平就是平声，仄就是上去入三声。
对联千里翁姑待葬，因君累我死犹难。
此上下联的上半句就不是近体诗的节奏，分别是年里，贫姑初顿，后半段就是律诗的节奏了
这时，此联前半段我们读起来应该是：
二十年/贫病/交加，
七千里/翁姑/待葬，
这时候二四六位置就没有那么重要了，第四字位置的贫翁都是平声并不算出律，相反，年和里，病和姑，加和葬就是平仄相协了。
律诗格律篇二:研究王勃格律诗用韵
初唐时期，王勃乃“初唐四杰〞之冠，以王勃和杨炯为代表的五言律绝开始标准化，格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。
王勃乃“初唐四杰〞之冠，“四杰〞的诗对于革除齐梁余风、开创唐诗新气象，起了重要的作用。格律诗是指唐以后的古诗，分为绝句和律诗。这种古老和传统的诗体，结构严谨，字数、行数、平仄或轻重音、用韵都有一定的限制。初唐时期，以王勃和杨炯为代表的五言律绝开始标准化，因此对于王勃诗歌的用韵研究有着一定的意义。经统计《全唐诗》中收录了王勃81题95首诗，其中有79首都是属于格律诗。诗歌属于韵文，因此诗人在创作诗歌的过程中，要遵循当时的音系，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。唐朝应该属于陆法言的《切韵》音系，但是此书已轶，如今只有清代陈澧根据《广韵》所考证的《切韵》音系，著成了《切韵考》，它的体系根本上保存在了北宋陈彭年等编的《大宋重修广韵》中，因此我们将用《广韵》中所划分的206韵作为研究的主要参照。
经统计，王勃在其格律诗中使用了30个韵，所使用的韵和韵脚分别如下：
止：址、里
帖：浃、牒
叶：叶、接
梗：永、影、景
清：清、楹、情、声、名
先：前、烟、弦、天、年、边、田
律诗格律篇三:唐诗七言绝句的押韵要求
导语：七言律诗是律诗的一种。律诗是中国近体诗的一种，因其格律严密，故名。起源于南北朝，成熟于唐初。八句，四韵或五韵。中间两联必须对仗。第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，通常押平声。分五言、七言两体。七字的称七言律诗，简称七律。
古诗(律诗)格律知识
古代诗歌，其作品蔚为大观，其种类也纷繁芜杂，在这里，我们仅从格律的角度来分析，可以将古代诗歌分为两大类：古体诗和近体诗。近体诗以律诗为代表，有着严格的格律要求；相应地，凡不受近体诗格律束缚的，我们都笼统地将其称为古体诗。另外，从诗句字数上看，诗歌主要有五言诗和七言诗两种形式。因此，本文就将古诗格律的讨论，限定在五言或七言律诗上。
律诗每首八句，分别组成四联。依次称为首联、颔联、颈联和尾联。在讲律诗的格律时，我们主要了解“押韵〞“平仄〞和“对仗〞等概念。
一、押韵
韵是诗歌格律的根本要素之一。诗人在诗歌中用韵，叫做押韵。诗歌(包括古体诗歌、民歌等)没有不押韵的。所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置(一般是句尾)上。古诗创作中讲究的“韵〞，不完全等同于现代汉语拼音中的“韵母〞，所以，所谓的“同韵〞，我们可以近似地理解为“相同或相近韵母〞。
例(一)：书湖阴先生壁(宋 王安石)
茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
这里的“苔〞、“栽〞和“来〞的韵母都是“ai〞，自然属于“同韵〞，所以，它们是押韵的。
例(二)：四时田园杂兴(宋 范成大)
昼出耕耘夜织麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
这首诗中的“麻〞、“家〞和“瓜〞的韵母分别是“a〞、“ia〞和“ua〞，但其主要韵母都是“a〞，在古韵中属于“同韵〞字，所以，它们也是押韵的。
例(三)：山行(唐 杜牧)
远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
比拟“斜〞、“家〞和“花〞三个字的读音可以发现，“某ie〞和“jia〞“hua〞不应是“同韵〞字。但是，唐代“斜〞字读作“sia〞(相当于某ia)，因此在当时，它们也是押韵的。所以，在判断古诗押韵问