文档介绍：千字篆书写法
篇一：千字文-篆书
归藏
归藏
归藏
归藏
归藏
篇二：小篆体千字文
千字文
天地玄黄，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列张。寒来暑往，秋收冬藏。闰余成岁，律吕调阳。云腾致雨，露斜直）和弯画。其中直画也可按下四种形态用笔：（1）、起笔不露锋，收笔露锋。（2）、起笔收笔都不露锋。（3）、起笔露锋，收笔不露锋。（4）、起笔收笔都露锋。而弯画都是平滑的圆弧，中锋用笔，全靠手腕控制笔管的起侧来调节，又不形成侧锋，这样才能保证笔画的挺拔劲健。一般不作提按，但有时用一点提按会增加笔画的韵律。因此，书写甲骨文用笔如用刀斧，直劈后一割或直劈后一剜的轻柔动作来表现甲骨文的瘦劲、俊挺的刻画特征。应注意的是甲骨文没有折笔，如“口”字，需用四笔来完成。书写甲骨文用墨时，可先蘸浓墨，再在笔尖上蘸一点点清水，会使线条产生先润后枯的韵味。要注意枯笔或飞白不宜太多，倘若过湿又会出现墨疙瘩，否则会失去瘦劲遒润风采。其次，很多甲骨文有一字多形，要大胆造险。

二、金文
商末周初是铜器制作兴盛时代，使青铜器上铸的铭文代替甲骨文的日常记录作用，金文的装饰字体作为文字的主流从而发展起来，也就是说甲骨文书法文字演变成了——金文，也称钟鼎文。从20世纪50年代以来在河南洛阳、陕西长安等地出土的很多重要青铜器，发现钟和鼎上铸刻的文字有两种，一种是凹入的阴文，另一种是凸出的阳文，后来称为款和识。能辩识出的西周时代的金文总数达到2000多个，以1976年在陕西扶阳出土的周穆王时期的重器《墙盘》个数
最多，用笔圆匀，柔和婉畅，起笔收笔及行笔都极圆润，保留了肥笔，较周初期金文更为紧凑；平正，更有规律性。金文的书体大致与甲骨文相近，但由于金文多在母范上先写刻，后浇铸。其铸造后的笔画特征不同于甲骨文锲刻后的形成的方折瘦劲的特征，而是表现为既丰满又柔韧的特点。点画交接处显点团状，仍保留了母范上的文字书写的笔意。在章法上，铭文行款以竖列直书，自左向右行文。最为常见的是行款体现了追求统一，对称、变化的意识，比甲骨文更为端庄而稳定，体势恢弘，笔画凝重粗壮，更加象形，形成古朴，典雅的风格。金文在西周晚期趋于成熟，将初期金文中的肥瘦悬殊的笔画和呈方圆形状的团块也消失。使笔画的形式美变得纯粹，文字已演化成了玉筋体，用笔露锋，也向平直线的方向演化。风格上或简远，或峻秀，或浑穆，或庄严，极为丰富。春秋时期的钟鼎上仍有类似蝌蚪的文字，腹部鼓出，尾端尖细。也有的起笔处类似鸟头圆巢，而用笔环转圆畅的“鸟虫书‘，以及垂笔较长，尾端锐利如针的”悬针书“等。

三、籀文
籀文是商周至先秦的文字，也是铸造在青铜器上面的铭文。籀文为周宣王时代太史籀所创造，也称大篆。大篆虽然完全摆脱了甲骨文的影响，但象形更有加强，而笔法更完美，端庄凝重，笔画雄厚。布局章法上更注意整体的规划，纵横齐整。书写大篆（1）、直画，藏锋入笔，落笔后提按适度，中锋行笔，从左向右均匀平稳运行，收笔缓慢回锋。（2）、弧画