文档介绍：电影学概论(理论)

第一節電影本體
一、电影存在的物质根底
1．***成像
1823年，照相术把造型艺术从追求形似幕〞——宽高比到达2::1，画面和声音质量较高；
? “遮幅宽银幕〞——用普通的设备和胶片，只是在拍摄时用遮挡框格遮去原来标准画幅的上下两边，::1，得到宽银幕的视常效果。由于遮幅方法简单、经济，在世界上已被广泛采用。
::1两种宽高比。
〔二〕景别
画框内的影像就形成了一定的景别。
景别是被拍摄的主体(可以是人、物或环境)在画框内呈现的范围。根据这种范围的比重和画面表现空间(一般是以画框内成年人身体局部多少为标准)，可以进一步分景别为假设干种，主

要有如下五种：
1．远景
表现广阔空间和场面的景别，如自然风光、大规模的群众场面等。
2．全景
表现成年人的全身或场景全貌的景别。全景中一般包括了人物形象的塑造和环境的交代，因此对于影片的一个场景来说，一般由全景确立其空间关系和其他影像元素的总体基调。
3．中景
表现成年人身体膝盖以上或场景局部的景别。中景可以使观众清楚地看到人物的造型、动作、运动或者一局部场景的设置，从而交代人物之间、人物和场景的关系。
4．近景
表现成年人身体胸部以上或物体局部、其面积占画幅一半以上的景别。由于观众和被拍摄人和物的距离感近，容易使人在心理上产生认同，所以在情绪的高潮段落，经常用近景来打动观众。
5．特写
表现人身体肩部以上的头像或被拍摄物体微小局部的景别。当被拍摄人或物的极小局部占据画框内的大局部空间时，该景别被称为“大特写〞。
〔三〕构图
1、电影构图
电影构图是结合被拍摄对象(动态和静态的)和摄影造型要素，按照时间顺序和空间位置有重点地分布、组织在一系列活动的电影画面中，形成统一的画面形式。
一般来说，电影画面构图分为主体、陪体和环境三局部。主体指画面的主要表现对象，可以是人，也可以是物，它处于中心的地位。陪体是指与主体构成一定的关系，作为主体的陪衬而出现的人或物。环境是围绕着主体与陪体的环境，包括前景与后景两个局部。这三个局部的组合关系构成特定的图形。
2、电影构图的三种样式
? “纪实风格构图〞
强调影像忠实于现实，反对刻意追求和营造画面的形式美感，画面随意、松散，无规律可循。
? “表现风格构图〞。
强调影像的造型能力和表现内心感受的能力，反对机械地复制世界的影像，刻意追求形式美感，与人们的日常视觉经验差异很大。
? “经典风格构图〞
它界乎前两种风格之间，汲取二者的优势，防止二者的缺陷，力图将真实感和造型性完美结合，使观众觉得画面完全真实，同时又很精美。
二、光线和色彩
〔一〕光线
电影作为一门视觉艺术，传递的就是一组连续的活动影像信息，而这一信息的传递过程就是通过一定的技术手段，将光线传递给人的视觉感官神经系统的过程。
1、电影光线
电影用光的方法有多种。
按光位分，可分为顺光、侧光、顶光、底光等。
按光质分，可分为聚光、散光、软光、硬光等。
按光的方向分，可分为前置光(光源在前)、侧光(光源在侧)、背光(光源在后)、底光(光源在下)。
按光的亮度分，可分为强光和弱光。
按光调分，可分为低调光与高调光

。
2、电影光线的功能
? 完成摄影画面曝光工作，实现影像确立
? 控制画面亮度水平和反差关系
? 决定场景气氛效果
? 突出、强调被摄体的造型特点
? 为影片确定视觉基调
〔二〕色彩
1、电影色彩
长期以来，色彩在电影中仅仅发挥再现客观事物的写实功能，只是后来在不断的艺术实践中导演才意识到色彩的造型功能和表意功能。不少导演甚至是独具匠心地夸张和造假，强化某种色彩。色彩在这些导演的手中成为一种总体象征和表意的因素，从而起到了衬托环境、表现主题、塑造人物形象的作用。
2、色彩的造型作用
? 色彩营造基调
色彩基调是指色彩在画面中表现出来的全片的总的色彩倾向和风格。整部作品往往以一种或几种相近的颜色作为影片的主导色彩，在视觉形象上营造出一种整体的气氛、风格和情调。
? 色彩形成构图
彩构图是指电影画面中色彩的组合及其关系构成而形成丰富的表意性，不但