文档介绍：精选欧阳询楷书结体三十六法-译文
欧阳询楷书结体三十六法 译文
            一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，
            如“焘，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳。例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾〞等字，均须用此法布置。
            十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求〞等字，即是如此。
              十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；但凡上局部大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜。例如“雨〞头、“穴〞头，“家，荣〞字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰〞一类字体的头，就是这样。
             十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜〞之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也〞之类即是。
             十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排。例如?九成宫醴泉铭?中的“祕〞字，就将“示〞的右点作为“必〞的左点，即为借用。又如“灵〞字下部，法帖中或作“罡〞或作“巫〞字，也是借换。再如 “秋〞字写成了“？〞， “鹅〞字写成了“？〞，皆为变化体态。而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带〞。
             十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减。因为笔画少而增添上的，如“新〞字为“？〞,“建〞字为“？〞，或因笔画多而减省的，如“曹〞字为“？〞，“美〞字为“？〞。有的书家为使书写形势茂美，不管古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。
              二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意到达对应相称的目的。对点画稀少者，如“之、小、以、川〞是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎〞是一类。即一画对一画，相应也相副。
             二十一、撑拄 但凡单体结构，并以最后一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力。例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草〞等字，皆属此类。
              二十二、朝揖 但凡两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求防止松懈离散。而以两文成字的形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转〞之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩〞之类，颇似相互朝揖。
         ?书法?中所说的“迎相顾揖〞，即是此意。
              二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何照应，倘假设前笔已经失势，后笔就要即刻补救。?八诀?中提出的“意在笔先，文向思后〞，即含此意。
              二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉〞等字。凡有“文、欠、支〞偏旁一类的字，那么以小附大，以笔画少者