文档介绍：从驹子看川端康成的精神世界
——《雪国》读书笔录
《雪国》的主线是岛村驹子叶子的情爱故事。岛村优游岁月，三次去多雪的北国山村，和艺妓驹子相遇而情爱，同时对萍水相遇的少女叶子也表露出如有若无的仰慕之情。岛村实质上她依旧是一个洁净的女子。表面的洁净象征着心灵的洁净,正如她自己对岛村说:“只要环境允许,我仍是想生活的洁净些”。不单这样“洁净”仍是指她的生计姿态和内心世界。驹子明知与岛村的恋情是徒
劳的,但仍是依旧爱着他,这类爱,不是肉体的交换,而是爱的无私奉献,是不掺有任何邪念的、女性的自我牺牲。这就是驹子内在的洁净。别的她对生命有着极大的热忱与活力，从全文来看，驹子的形象是笼罩在热忱的红色彩中，浑身都发散着青春和活力的，在文中也
多出着墨。“岛村正陷在海市蜃楼之中,驹子走了进来,就像带来了热和光”这句话是对岛村与驹子这两个人物形象生命状态的暗喻。岛村既没有目标又没有追求,他的生命感悟中充满了虚无。而驹子的出现,在他的生活中投入了热和光。驹子红扑扑的脸颊在小说中时时地闪现。有时,她的“眼睑和颧骨上飞起的红潮透过了浓浓的白粉”，使她在“雪国之夜的寒峭”中忧如“给人带来一股暖流”,致使使“岛村对这醉人的娇艳的红色,看得出了神”。这娇艳的红色,正是驹子的本色。红色在日本文化中是拥有两重性格的：一方面是代表赤色、火色、属残忍的颜色;另一方面,红色表征红太阳,又是一种带有奇特性的色彩。而这类红色的两面性投射到驹子身上，就突出地表现为驹子的生本能即执着的性格和诚挚火热的感情以及死本能即对自己的放纵麻痹还有努力的全部却都是白费的无奈伤感。
生活自己的白费使驹形成了这样对峙的性格,但我们还能从驹子的身上看到难得的单纯。驹子即便白费地生活着,她也一直不放弃对单纯、美好生活的追求。川端康成一开始就一定了驹子难得的单纯,无论她是不是良家少女,也无论她是不是温泉艺伎,作者仍是使用了大批“洁净”等象征白色的词汇来突出她的这类质量。因此,在驹子的性格里不单有红色象征的生本能与死本能的对峙,也有白色象征的驹子难得单纯和红色象征的人间的白费之间的对峙。正如川端康成所说：“我是深深地进入作品人物驹子中，在这个意义上，我与其
说是岛村不如说是驹子吧。”驹子的原型，就是川端内心的“本我”。而驹子作为川端康成“本我”是充满着矛盾和矛盾的。川端康成用红、白色暗喻其被压迫的、非理性的、无心识的生命力、内驱力、本能、激动和欲念。驹子这一形象的塑造，与川端的成长经历不无
关系。“川端康成有一个举目无亲的童年”。在川端康成成长的重点期中,其极度缺失母爱以及来自于女性的关心,使得川端康成从小就对女性特别敏感和关注,这类对来自女性关爱的极度缺少甚至使得川端康成在性别上更加认可女性，使得他用驹子这一形象来代表“本我”。他的童年是在孤独和无助中度过，不单没有感觉到人间的温暖，相反渗透了深刻的、没法
控制的郁闷和沉痛,内心不停涌现出对人生的空幻感和对死亡的惧怕感。这些都被压迫进了川端康成的“本我”人品中。正是这些川端康成精神世界的矛盾造成了小说中驹子的各样
神经症状。比方,驹子因为惧怕死亡而无论怎样也不去为弥留中的行男送别。别的，驹子那逼迫症似的洁癖也是川端内心的压迫反响在驹子身上。驹子