文档介绍：——林风眠与东山魁夷比较东方美的现代探索作为中国现代主义美术的先驱,林风眠和日本现代最著名融合东西方绘画成果的不懈追求和丰硕成就却是如此相似——在东方美的现文史哲艺无所不包。他们把毕生的精力都投入到艺术探索的实践,并通过身体的传统中,创造出了具有民族性、时代性和个性浑然一体的优秀作品。虽然,美术学专业研究生:谢洪波指导教师:黄宗贤的风景画家东山魁夷一样,都是世纪东方美的现代探索者。在过去的那一个世纪里,他们立足本国本民族,融合东西美术以探索民族绘画新路,创作出了许多既能反映民族的审美情趣,又富有现代感的艺术作品。他们以怀疑东方憧憬西方为自己的艺术出发点,通过深刻体验与东方文化素质迥异的西方文化,来反思东方文化以进一步认识东方文化。他们都是在对东西方艺术进行深入的比较研究后才选择自己的艺术道路的。他们重视传统,又不盲从传统;他们扬弃,在扬弃的同时也强调时代性;他们主张艺术应与时俱进,应在开放中积极吸收外来文化以增强自身活力。虽然,他们经历各异,但他们代探索上都取得了很大的成功。作为学者型的画家,他们学识渊博,古今东西,力行的创作活动,实践着自己的艺术理想。他们将外来文化完美融合在本民族他们的作品采用了不同的材料,技法,表现出不同的风格,但都具有浓郁的东方情调和现代感。林风眠和东山魁夷在东方现代艺术探索上成功告诉我们,在探索艺术现代化的过程中,每个民族都应当且必须立足本民族传统。既要避免因循守旧,又要防止不顾民族审美心理,无视文化背景的制约,不加选择地全面西化的错误
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引言代美术教育家。东山魁夷侨毡鞠执姆缇盎遥毡鞠美的现代探索者,他们有着异曲同工的创作实践和殊途同归的艺术追求。在过眠早年辉煌。年春,岁的林风眠便当上了当时中国最高艺术学府——和东山魁夷几乎都与世纪同行,都曾留学欧洲,对东西方艺术都进行了深断捕捉东方美。也许是因为这些,他们形成了相似的艺术观——以本民族传统林风眠是世纪中国现代主义美术的先驱,中国著名的现代绘画界的泰斗,代表着战后日本画的最高成就。林风眠和东山魁夷都是东方去的一个世纪里,他们为探索民族绘画新路,融合东西美术,以自己杰出的作品在自己的国度创造出了既反映民族审美情趣又有现代感的艺术风格。林风眠和东山魁夷,所处环境和经历并不相同。早在年押年东山魁夷《山国之秋》便参加了第十届帝国展览会,但其后经历了很多的苦难,经过了漫长时间的探索,至到年以后的年押,《残照》参加第三届日本美术展,和年押的《路》参加日本美术展获得好评,才再次得到社会承认。他以浓郁的日本情调和优美的意境使其作品雅俗共赏,在生前画作就被炒到了很高的价格,甚至在国外都有很大影响。而林风北京美术专门学校旮奈1本┕⒁帐踝叛的校长。年,他又任杭州国立艺术大学校长,但年由于特殊原因辞职以后,这个曾经在中国艺坛的风云人物,长期相忘于画坛而默默作画。后来,一向性情散淡、不问政治的林风眠被打成了“间谍”,迫于无奈的他,将其长期以来创作的一千多幅作品泡烂后冲进了下水道钡甏院笠帐踅绮趴J既鲜兜林风眠的价值。不过,二者又有许多相似之处,尤其是他们的艺术追求和艺术观。林风眠入研究。他们在融合东西方美术精髓,探索民族绘画新路的过程中,从怀疑东方传统、懂憬西方文化的心情开始自己的艺术创作,并通过深刻体验与东方文化迥异的西方文化,来进一步反思和认识东方文化和东方艺术。在此基础上不四川大学硕士学位论文
为根本而又不拘泥于此,在保持民族精神的同时;大胆吸收外来文化,融合东采用笔记式的观察方法来表现特有的东方审美情趣,充分展现出装饰性、意象林风眠和东山魁夷的作品与传统绘画拉开了很大的距离,甚至于很多人认为他们的作品不能说是中国画和日本画。“林风眠是用中国传统艺术观念改革了谣洋画,他的作品应定位于西洋画。⋯东山魁夷的作品在日本展出时也有很夷的作品体现的也是浓浓的日本情调。他们的作品都以其民族传统文化为经,画表现出来的是那种生动流畅性和色彩的鲜艳热烈;而东山魁夷则是一种宁静作为一衣带水的两个邻国的艺术大师,他们都几乎同上个世纪并行——出西方美术精粹,为本民族艺术注入新鲜血液,使之充满现代感和活力。他们都性等东方艺术的审美特征。多人误认为那是油画。确实,他们采用的表现形式在很大程度上是“西方化”的,从而具有了一些与传统绘画很不相同的特征。但是,他们的画从根本上说依然是中国的和日本的。林风眠的作品具有浓厚的中国传统审美趣味,东山魁以西方文化的影响为纬,正是在这个意义上,我们可以说,他们的艺术既是东方的,又是西方的;既是古典的,又是现代的。虽然同为东方情调,但他们的作品又明显的民族风格上的差异。林风眠的闲寂和色彩的细腻含蓄。林风眠用源自中国民间的